1: определите делитель: 56: a=11(ост.1), 146: c=12(ост.2), 93: b=2(ост.3), 228: d=3(ост.3) 2 : определите неполное частное: 76: 12=a(ост.4), 808: 35=k(ост.3), 12: 26=b(ост.12), 442: 29=d(ост.7)

1. 56 : а = 11 (ост.1) а = (56 - 1) : 11 а = 55 : 11 а = 5 146 : с = 12 (ост.2) с = (146 - 2) : 12 с = 144 : 12 с = 12 93 : b = 2 (ост.3) b = (93 - 3) : 2 b = 90 : 2 b = 45 228 : d = 3 (ост.3) d = (228 - 3) : 3 d = 225 : 3 d = 75 2 . 76 : 12 = а (ост.4) а = (76 - 4) : 12 а = 72 : 12 а = 6 808 : 35 = к (ост.3) к = (808 - 3) : 35 к = 805 : 35 к = 23 12 : 26 = в (ост.12) в = (12 - 12) : 26 в = 0 442 : 29 = d (ост.7) d = (442 - 7) : 29 d = 435 : 29 d = 15

Там было 3 палатализации) )  * первая палатализация — переход [k], [g], [x] соответственно в шипящие [ч'], [ж'], [ш'] перед гласными переднего ряда (кадити — чадъ, гърдло — жьрдло, ходити — шьдъ; в современном языке отражается в виде позиционных чередований при словообразовании: рука — ручка, ручной, вручать; друг — дружок, дружно, дружить; порох — порошок, запорошить) ; произошла в 1-3 вв. н. э.  * вторая палатализация — переход тех же согласных в свистящие [ц] , [з'], [c'] перед гласными переднего ряда нового происхождения (из прежних дифтонгов: цѣна — ср. лит. kainà; в виде живых чередований в языке уже не существует, но, например, в украинском и церковнославянском сохраняется, ср. в фразеологизмах: облакъ — темна вода во облацѣхъ, богъ — почити въ бозѣ, воздухъ — на воздусѣхъ) ; произошла в 6-7 вв. н. э.  * третья палатализация (прогрессивная; прошла непоследовательно и не во всех славянских диалектах) — переход [k], [g], [x] в [ц] , [з'], [c'] после гласных переднего ряда (пророкъ — прорицатель, льгъкъ — польsа) . 7-9 вв. н. э.

голландская живопись - ее возникновение и начальная пора до такой степени сливаются с первыми стадиями развития живописи фламандской, что новейшие искусства рассматривают ту и другую за все время до конца xvi ст. нераздельно, под одним общим названием "нидерландской школы". обе они, составляя отпрыск рейнской ветви нем. живописи, главными представителями которой являются вильгельм кельнский и стефан лохнер, считают своими родоначальниками братьев ван-эйков; обе долго идут по одному направлению, одушевляются одними и теми же идеалами, преследуют одинаковые , развивают одну и ту же технику, так что художники голландии ничем не отличаются от своих фландрских и брабантских собратий.  

 

это продолжается во все время владычества над страною сперва бургундского, а потом австрийского дома — до тех пор, пока не вспыхивает жестокая революция, оканчивающаяся полным торжеством голл. народа над угнетавшими его испанцами.  

 

с этой эпохи каждая из двух ветвей нидерландского искусства начинает двигаться отдельно, хотя порою и случается им приходить в весьма близкое соприкосновение между собою. г. живопись разом принимает оригинальный, вполне национальный характер и быстро достигает яркого и обильного расцвета. причины этого явления, подобное которому едва ли найдется на всем протяжении художеств, кроются в топографических, религиозных, политических и социальных обстоятельствах.  

 

в этой "низменной стране" (hol land), состоящей из трясин, островов и полуостровов, постоянно подмываемых морем и угрожаемых его набегами, населению, лишь только свергнуло оно с себя чужеземное иго, пришлось создавать сызнова решительно все, начиная с условий почвы и кончая условиями моральными и интеллектуальными, потому что все было разрушено предшествовавшею борьбою за независимость. своей предприимчивости, практическому смыслу и настойчивому труду голландцы успели превратить болота в плодоносные нивы и роскошные пажити, отвоевать от моря обширные земельные пространства, приобрести материальное благосостояние и внешнее политическое значение.  

 

достижению этих результатов много способствовали утвердившаяся в стране федеративно-республиканская форма правления и разумно проведенный в жизнь принцип свободы мысли и религиозных убеждений. словно чудом, повсюду, во всех областях человеческого труда закипела вдруг горячая деятельность в новом, своеобразном, чисто народном духе, между прочим и в области искусства.  

 

из отраслей последнего на почве голландии посчастливилось преимущественно одной — живописи, которая приняла здесь в произведениях множества более или менее талантливых художников, появившихся почти одновременно, направление разностороннее и вместе с тем совершенно отличное от направления искусства в других странах. главная особенность, характеризующая этих художников, — любовь к природе, стремление воспроизводить ее во всей ее простоте и правде, без малейших прикрас, без подведения под какие бы то ни было условия предвзятого идеала. второе отличительное свойство голл. живописцев составляют тонкое чувство колорита и понимание того, какое сильное, чарующее впечатление можно производить, помимо содержания картины, одною лишь верною и мощною передачей красочных отношений, обусловливаемых в природе действием световых лучей, близостью или дальностью расстояний.  

 

у лучших представителей г. живописи это чувство красок и светотени развито до такой степени, что свет с его бесчисленными и разнообразными нюансами играет в картине, можно сказать, роль главного действующего лица и сообщает высокий интерес самому ничтожному сюжету, самым неизящным формам и образам. затем следует заметить, что большинство голл. художников не пускается в дальние поиски за материалом для своего творчества, но довольствуется тем, что находит вокруг себя, в родной природе и в жизни своего народа.  

 

типические черты чем-либо отличившихся соотечественников, простых го