Почему французкий народ до сих пор помнит жанну д'арк?

Жанна д'арк (фр. jeanne d'arc, . joan d'arc) - героиня многих произведений. прототип - народная героиня франции жанна д'арк (ок. 1413-1431), известная также под именем орлеанской девы или девственницы, крестьянская девушка из деревни домреми, в 1429 г. освободившая орлеан, осажденный . была предана взявшими ее в плен бургундцами и сожжена в руане по обвинению в ереси. спустя пятьсот лет, в 1920 г., канонизирована католической церковью. уже при жизни ж. о ней стали складывать легенды, в дальнейшем из сплава и преданий родился мифологический образ, столь же вариативный в художественных воплощениях, как образы древнегреческой или ветхозаветной мифологии. героине приписывалось королевское происхождение, устойчивым был также сюжет о чудесном спасении ж., якобы избежавшей костра. мотивами разных интерпретаций стали коллизии биографии ж.: «дерево фей» в домреми, первая встреча с карлом vii, чудесное предвидение девы. в народном сознании героиня существует в трех основных ипостасях: ж.- пастушка, ж.- воин, ж.- святая. в легендах о ж. подчеркивается, что в мирной жизни она пастушка - то есть в интерпретации мифопо-этической традиции не только причастна к тайне общения с животными и растениями, но изначально обладает функцией охранителя. ж.- девушка-воин, прозвана народной молвой, уповающей на девственное спасение франции, «погубленной распутными женщинами», не «la vierge» - дева (так французы называли деву марию), a «la pucelle» - девственница, девушка-простолюдинка. образ ж. перекликается с образами мифологических воительниц (например, эддической брюнхильд), а также героев-воинов, подобно ей одаренных мистической властью (например, родриго (руя) диаса де бивар, прозванного сидом - испанского средневекового реконкистадора). образ ж.- спасительницы франции, символа возрождения национального самосознания - не ассоциируется с кровью и убийством, хотя, возможно, не все, знающие этот миф, помнят, что реальная ж., судя по протоколам судебных разбирательств, действительно была прежде всего вдохновительницей, а не солдатом. недаром она говорила: «я предпочитала, и даже в сорок раз больше, мое знамя моему мечу», «когда шли на штурм, я сама несла мое знамя, чтобы никого не убить: я никогда никого не убивала». с образом ж. неразрывно связывается тема предательст-ва - по разным причинам бывшие соратники не сумели или не захотели ее спасти. в сознании поколений ж.- жертва, отданная на заклание, но жертва добровольная, подобно античной ифигении сознательно искупающая собственным духовным величием мирское ничтожество. образ ж. живет во французской народной поэзии, в до сих пор существующих по всей стране мистериальных празднествах, в различных театральных представлениях, в памятниках ваяния и зодчества.

Ну нас учили так (находить какие знаки и сколько): 1) сначала если дается минорная тональность находим ее параллельную мажорную(м.3 вверх). 2) потом определяем какая тональность, зная что все бемольные тональности имеют в название бемоль (си бемоль мажор и т.д) ! но нужно помнить одно исключение фа мажор ! 3) дальше если тональность диезная (то есть не имеющая в название бемоль, кроме исключения) находим 7-ую ступень ( например ля мажор- 7-ая ступень это соль) и до этой ноты отсчитываем порядок диезов (фа до соль ре ля ми си). и получается что в ля мажоре 3 диеза фа-до-соль; 4) а если тональность бемольная ( например ля бемоль мажор) то берем и отсчитываем порядок бемолей до этой ноты ( си ми ля ре соль до фа ) и прибавляем еще один бемоль по порядку бемолей ( то есть в ля бемоль миноре - си-ми-ля и плюс еще один бемоль -ре). и получается что в ля бемоль 4 диеза - си-ми-ля-ре;

Вверх: си ре диез фа диез ля-разрешается в б3 в ми мажор ми ми ми соль диез, или в м3 ми минор ми ми ми соль. обращения: д56 ре диез фа диез ля си, в ми мажор т35 ми ми соль диез си, в ми минор ми ми соль си. д43 фа диез ля си ре диез--ми мажор ми соль диез си ми, ми минор ми соль си ми. д2 ля си ре диез фа диез - т6 ми мажор соль диез си ми ми, в ми минор соль си ми вниз: си соль диез ми диез до диез(дальше буду снизу вверх, но от тех нот, например этот до диез ми диез соль диез си) разрешается в фа диез мажор фа диез фа диез фа диез ля диез, фа диез минор фа диез фа диез фа диез ля. д56 ми диез соль диез си до диез, и тут по той же схеме как те д7, просто фа диез мажор и фа диез минор. д34 соль диез си до диез ми диез.д2 си до диез ми диез соль диез