Вариант- 1 1. вера в прародителя в облике дерева, зверя или камня относится к первобытной религии а) анимизм б) фетишизм в) тотемизм 2. в глубине пещер первобытный человек изображал: а) животных, б) людей; в) растительность. 3. изображение, каких животных было найдено в пещере альтамира? а)лошадей б) коров в) бизонов г) слонов 4. мегалитическое сооружение культового назначения, составленное из больших каменных блоков, образующих в плане круг , или несколько кругов а) кромлех б) дольмен в) трилит г) менгир 5. зиккурат – это : а) месопотамский многоступенчатый храм б) древнегреческое храмовое сооружение в) название древневосточного религиозного ритуала г) мегалитическое сооружение 6. на берегах какой реки возникло египетское государство? а) нил; б) дон; в) нева. 7. существо с телом льва и головой человека, «охранявший» гробницы египетских фараонов: а) сфинкс; б) апис; в) хеопс 8. чем являлись пирамиды древнего египта? а) храмами б) домами в) гробницами 9. в древнем египте были созданы скульптурные изображения: а) венера милосская; б) голова тутанхамона; в) большой сфинкс из гизы; г)голова нефертити 10. термин «античность» означает: а) древний; б) старый; в) классический. 11. в каком порядке следовали друг за другом периоды античной и культуры: а) крито-микенский, классический, римский период; б) архаика, гомеровский, эллинизм, римский период; в) крито-микенский, гомеровский, архаика, классика, эллинизм, римский период. 12. памятник эгейской архитектуры, обнаруженный в городе микены: а) кносский дворец, б) львиные ворота, в) акрополь. 13. чем является акрополь в древней греции? а) архитектурно- скульптурный ансамблем б) лабиринтом в) храмом г) холмом д) площадью 14. вход в акрополь шел через: а) пропелеи, б) парфенон , в) эрехтейон. 15. назвать древнегреческие памятники культуры : а) парфенон б) храм амона ра в карнаке в) кносский дворец г) храм ники аптерос д) храм зевса в олимпии 16. ордер- это… а) принципиально новый тип храма, в плане которого заложен круг; б) система несущих и несомых частей -стоечной конструкции; в) тип колонны в греческом храме. 17. истоки театрального искусства исходят к : а) великим дионисиям, б) великим аполлонам, в) великим латонам 18. кто, согласно легенде, основал город рим? а) рем б) ромул; в) марс. 19. назвать основных богов древней индии : а) иисус христос б) шива в) вишну г) брахма д) осирис 20. в каком веке было создано крупнейшее государство – арабского халифата? а) ii в. б) vii в. в) vi в. 21. о гибели какого города эта картина? а) рим; б) помпеи; в) геркуланум. 22. соотнесите: а. минаре́т - . 1. ниша в стене мечети б. михра́б - . 2. башня (круглая, квадратная) в. медресе́ 3. дом отдых для торговых караванов. г. карава́н - сара́й 4. мусульманское учебное заведение при мечети 23. выбрать из перечня религий: тотемизм, синтоизм, иудаизм, фетишизм, ламаизм, буддизм, шаманизм, даосизм, христианство, конфуцианство, ислам, индуизм – христианств а) племенные – б) национально-государственные – в) мировые 24. в vi веке до н.э. создается один из знаменитых в рима памятников искусств, изображающий животного, которое вскормило братьев-близнецов ромула и рема. назовите этот памятник. 25. заполните таблицу: мировые религии. религии ислам буддизм христианство кто основал? где возникла? когда возникла?

только 2 знаю проявления стиля модерн в конкретной художественной практике имеют ряд специфических особенностей; стиль модерн проявился в русской музыке избирательно, отдельными чертами в творчестве разных композиторов. Это позволяет понять, каким образом в одном стиле объединяются столь отличающиеся по своей индивидуальности художники; Декоративность, выраженная в культе украшений - важнейшая черта стиля модерн. В большей мере она определяет и пластический облик музыки этого времени. Декоративностью отличаются пушкинские сказки Римского-Корсакова, симфонические сказки Лядова, страницы одноактного балета Глазунова «Времена года», ранние балеты Стравинского и его опера «Соловей» и др. Декоративность, как основное качество модернового текста, порождает к жизни целый ряд специфических выразительных средств, проявляющихся в орнаментальности музыкальной ткани (орнамент становится носителем декоративности), в изобилии и акцентировании всевозможных деталей, культивировании детали, выполняющей украшающую функцию; в особенностях произнесения текста, то есть артикуляционных средствах выразительности; мозаичности музыкальной ткани; характере рисунка мелодической линии, в особой роли ритма, в особом типе фактуры и ее главенствующей функции. Все эти средства направлены на подчеркивание внешней стороны художественного текста, который в конечном итоге и становится содержанием художественного произведения, его смыслом и сутью. Орнамент является первостепенным самостоятельным выразительным модерновым средством. Он представляет собой стилизованные узоры, в которых преобладают гибкие причудливые линии. В русском музыкальном искусстве этого времени весьма ощутимо влияние орнамента на формирование музыкальной материи. Более того, музыкальная ткань многих модерновых музыкальных произведений в большинстве своем отличается орнаментальностью. Музыкальный орнамент столь же явственно декорирует музыкальную ткань, сколь визуальный орнамент декорировать архитектурное здание и художественное полотно. Орнаментальность в музыке - своего рода метафора орнаментальности визуальной, с характерной для нее узорчатостью, мозаичностью, изобилием хитросплетенных, витиеватых линий.Модерновая орнаментальность проявляется и в нерегулярном, словно мозаичном ритме, полиритмических особенностях музыкальной ткани. Ритмическое акцентное варьирование, полиметрия, нерегулярная акцентность «Весны священной» Стравинского ассоциируется с острой ритмикой мозаичных полотен художников модерна. Музыкальную материю стиля модерн характеризует приоритет линии, эмансипация линии. Линия становится одним из основных средств художественной выразительности, приобретая самостоятельное значение, создавая самостоятельный художественный образ.

«Триумф Смерти». Кладбище Кампосанто в Пизе. Мастер «Триумфа Смерти». Фресковый цикл расположен на длинной стене, опоясывающей по периметру кладбище Кампосанто.

Объяснение:

Композиция строится на противопоставлении двух сцен. Справа - прекрасные юноши и девушки, беззаботно музицирующие на цветущем лугу. Слева – нарядные дамы и кавалеры на конях, натолкнувшиеся в лесу на три открытых гроба с гниющими трупами. Святой Макарий, указывая на них, призывает задуматься о бренности плоти и искать там, где его нашла монашеская братия – в молитвах, постах, каждодневном труде.

Аллегория Смерти – летящая женщина с косой, облаченная в черное одеяние, - изображена по центру. Под нею груда мертвецов самых различных сословий и званий. Она направляется к тем, кто далек от нее в мыслях, не обращая внимание (пока) на слепцов, калек, немощных стариков и старух.