Кто любит группу twenty one pilots? напишите несколько фактов о ней : -) (музыка 5 класс)

1.В колледже Тайлер Джозеф изучал пьесу Миллера «Все мои сыновья» о человеке, который становится перед нравственным выбором после того, как сознательно продает бракованные запчасти для самолетов ВВС, в результате чего во время Второй мировой войны погибает двадцать один пилот. Вдохновившись этой моральной дилеммой, Джозеф называет группу «Двадцать один пилот». Именно такие этические вопросы и ситуации из жизни стали основой для многих песен группы.

2.Тайлер родился в религиозной семье, его отец был тренером в христианской cредней школе Worthington, а затем руководителем школы, а его мама – учителем математики. Также у Тайлера есть брат Зак, который тоже музыкант, брат Джей и сестра Мэдисон.

3. детства Тайлер играет в баскетбол, и даже был разыгрывающим защитником в баскетбольной команде Worthington, которая в 2008 году заняла второе место в Division IV. Так что, если бы не занятия музыкой, то возможно, Тайлер был бы выдающимся баскетболистом!

4. C детства Тайлер играет в баскетбол, и даже был разыгрывающим защитником в баскетбольной команде Worthington, которая в 2008 году заняла второе место в Division IV. Так что, если бы не занятия музыкой, то возможно, Тайлер был бы выдающимся баскетболистом!

5. Однажды Тайлер остановил концерт, потому что увидел, как парень ударил девушку. Тайлер и другие ребята выгнали того парня с концерта

1. «Нотр-дам де Пари» — легендарный франко-канадский мюзикл Риккардо Коччанте и Люка Пламондона по роману Виктора Гюго «Собор Парижской Богоматери».

2. "Мама Миа" (Mamma Mia) (1999) — идея о создании оригинального мюзикла на основе песен ABBA принадлежит продюсеру Джуди Креймеру.

3. "Звуки музыки" — мюзикл Ричарда Роджерса и Оскара Хаммерстайна II на либретто Ховарда Линдси и Рассела Крауза. Написан по мотивам автобиографии Марии фон Трапп «The Story of the Trapp Family Singers».

4. "Кабаре" — мюзикл Джона Кандера на стихи Фреда Эбба, либретто Джо Мастероффа.

5. «Эвита» — мюзикл Э. Л. Уэббера и Тима Райса. Основан на книге «The Woman with the Whip», биографии первой леди Аргентины Эвы Перон

Объяснение:

Музыкальный стиль Шопена отличается редким единством. Ра­зумеется, развиваясь непрерывно на протяжении почти четверти века, его творчество через несколько различных фаз. Путь между его первым опусом («Рондо», 1825) и «Баркаролой» (1846) знаменует чуть ли не целую эпоху — от наивных фортепианных сочинений начала XIX века до изысканных звучаний, предвосхища­ющих пианизм Дебюсси. Можно без труда наметить несколько ста­дий: а) ранний, варшавский период; б) рубеж 1829—1831 годов; в) парижский период до «Прелюдий»; г) 40-е годы, отмеченные тяготением к симфонизированным, крупномасштабным формам; д) самые последние годы. И все же между произведениями Шопе­на 20-х и 40-х годов нет того резкого различия, какое характери­зует, например, музыкальный стиль и язык раннего и позднего Бетховена или инструментальный стиль раннего и позднего Шу­берта. Шопен очень скоро нашел свою собственную, «глубоко ин­дивидуальную систему интонирования» (Асафьев), которая прежде всего и определила своеобразие его музыкального стиля в це­лом. «Шопеновская интонация», органичная и неповторимая, про­низывает все произведения польского композитора, живущие в современном репертуаре, и позволяет мгновенно определить их авторство, независимо от того, создавались ли эти произведения в юношеские годы или в самом конце творческого пути. Можно го­ворить об усовершенствовании, об усложнении стиля Шопена, о все расширяющемся круге образов, о более богатом и углублен­ном эмоциональном содержании его музыки. И тем не менее все его произведения спаяны едиными господствующими стилистиче­скими признаками.