Построить ум/53: фа маж ре мажор. соль маж.ля бимоль мажор.и в фа диез миноре до миноре ми миноре ми миноре

F-dur.
ум53(VII): ми-соль-си♭
ум53(II): соль-си♭-ре♭
D-dur.
ум53(VII): до#-ми-соль
ум53(II): ми-соль-си♭
G-dur.
ум53(VII): фа#-ля-до
ум53(II): ля-до-ми♭
As-dur.
ум53(VII): соль-си♭-ре♭
ум53(II): си♭-ре♭-фа♭
fis-moll.
ум53(II): соль#-си-ре
ум53(VII): ми#-соль#-си
c-moll.
ум53(II): ре-фа-ля♭
ум53(VII): си-ре-фа
e-moll.
ум53(II): фа#-ля-до
ум53(VII): ре#-фа#-ля

Гвидо Аретинский – итальянский музыкант, теоретик.

Объяснение:

Гвидо начал рисовать звуки овалами и присоединять к ним палочки (штили)

Древние греки изобрели буквенную нотацию. Они обозначали ступени музыкальных ладов определёнными буквами алфавита. Когда она возникла? В музыкальном словаре сказано, что развитие древнегреческой музыки охватывает около 20 столетий: от 2 тыс. до н. э. – 5 в. н. э. Можно сделать вывод, что буквенная нотация возникла до 5 века н. э. В Средние века (началом этого периода считают 6 век нашей эры) буквенная нотация была почти забыта. Музыканты стали пользоваться значками-подсказками, которые назывались невмами и были более наглядны, чем старая нотация.

Системы нотации, сходные с невменным письмом, имелись в Болгарии, Сербии, Армении, России ( крюковое или знаменное письмо и кондакарная нотация).

Мелодия мягкая, пластичная, благородная. Основная мелодическая тема звучит в вступлении и заключении.
Трёхчастная форма. В 1 части передаётся светлая спокойная радость. На миг мелодия как бы вспорхнула вверх - ритм синкопированный - точно промелькнуло "мимолётное виденье". Средний раздел наполняется драматическим напряжением, вокальная партия становится более выразительной. 3 часть - возвращается прежняя светлая мелодия, она становится радостно-возбуждённой. В сопровождении появляется трепетное движение шестандцатых, передающих восторженное биение сердца.