Надо написать от до# и ми бимоль вверх все интервалы и аккорды.

Интервалы от до#:
ч.1 до# до#
м.2 до# ре
б.2 до# ре#
м.3 до# ми
б.3 до# ми#
ч.4 до# фа#
ч.5 до# соль#
м.6 до# ля
б.6 до# ля#
м.7 до# си
б.7 до# си#
ч.8 до# до#

От ноты ми бемоль:
ч.1 ми бемоль ми бемоль
м.2 ми бемоль фа бемоль
б.2 ми бемоль фа
м.3 ми бемоль соль бемоль
б.3 ми бемоль соль
ч.4 ми бемоль ля бемоль
ч.5 ми бемоль си бемоль
м.6 ми бемоль до бемоль
б.6 ми бемоль до
м.7 ми бемоль ре бемоль
б.7 ми бемоль ре
ч.8 ми бемоль ми бемоль

Аккорды от ноты до#:
Б5/3 до# ми# соль#
М5/3 до# ми соль#
Б6 до# ми ля
М6 до# ми# ля#
Б6/4 до# фа# ля#
М6/4 до# фа# ля
Ув5/3 до# ми# соль дубль-диез
Ум5/3 до# ми соль
D7 до# ми# соль# си
D6/5 до# ми соль ля
D4/3 до# ми фа# ля#
D2 до# ре# фа дубль-диез ля#

От ноты ми бемоль:
Б5/3 ми бемоль соль си бемоль
М5/3 ми бемоль соль бемоль си бемоль
Ув5/3 ми бемоль соль си
Ум5/3 ми бемоль соль бемоль си дубль-бемоль
D7 ми бемоль соль си бемоль ре бемоль
D6/5 ми бемоль соль бемоль си дубль-бемоль до
D4/3 ми бемоль соль бемоль ля бемоль до
D2 ми бемоль фа ля до

ответ:В опере есть еще один главный герой - это народ, который на протяжении оперы сопровождает действие.

Загадочен и любопытен образ Иуды. В Евангелии от Иоанна Иуда был казначеем. Трактовка образа Иуды в рок - опере отличается от евангельской. Он обвиняет Иисуса в том, что Иисус отходит от истинных целей своего учения.

Ярко выписан в опере образ Марии Магдалины. Образ лиричен, Мария преданно любит Христа, она любит в нем не пророка, а человека, усталого и страдающего.

Иисус печален, устал и полон раздумий. Он осмысливает происходящее. Его возгласы, полные боли, страдания звучат как крик души.

Авторы раскрыли перед нами общечеловеческий характер евангельских образов, рассказав языком рок - музыки о преданности и предательстве, о всепрощении и настоящей любви.  

Объяснение:

В 1914 году С. П. Дягилев решил привлечь молодого многообещающего композитора Прокофьева к созданию музыки балетов для «Русских сезонов». Антрепренёр отказался от предложенной Прокофьевым оперы «Игрок» и заказал балет «Ала и Лоллий» для постановки труппой Русский балет Дягилева[1]. Композитор работал над музыкой к балету с осени 1914 года до зимы 1915 года, но это сочинение завершено не было. Либретто составлял акмеист С. М. Городецкий на основе древне-славянской мифологии с задействованием скифского богатыря Лоллия. Постановка балета была поручена балетмейстеру Борису Романову. Однако при встрече с композитором в Риме в 1915 году импресарио отказался от постановки первого балета Прокофьева