Какие чувства овладевают поэтом , слушающим неизвестный тебе романс ? романса голос узнаю на самом дальнем расстоянье: стою и мысленно пою, и мне приятно с ним слиянье. и всех я вспоминаю вас, друзей и родственников дальних, уже ушедших и печальных: напомнил мне о вас – романс! к глазам я подношу платок, который мне не , и только воздуха глоток мне умереть не позволяет. о том, как я отстал от вас и в этой жизни затерялся, - напомнил старый мне романс, романс, который

Грусть,ностальгия по родным местам,друзьям,родным и о сомой семье,некое переживание и воодушевление

1. Музыкальный образ - образ, воплощенный композитором при музыки и ее выразительных средств

2. Романс — это камерное вокально-инструментальное произведение лирического характера

3.1. А. Алябьев, М. Глинка, А. Варламов

3.2. "Соловей" (А. Алябьев), "Я вас любил" (А. Алябьев), "Венецианская ночь" (М. Глинка), "Жаворонок" (М. Глинка), "На заре ты ее не буди" (А. Варламов)

4. Георгий Свиридов

5. Сергей Васильевич Рахманинов

6. Тенор, Исай Дворищин

8. Бельканто

9.1. Йозеф Гайдн

9.2. Бельканто — техника виртуозного пения, которая характеризуется плавностью перехода от звука к звуку, непринуждённым звукоизвлечением, красивой и насыщенной окраской звука, выровненностью голоса во всех регистрах, лёгкостью звуковедения, которая сохраняется в технически подвижных и изощрённых местах мелодического рисунка.

9.3. «Эгмонт»

10. Капелла

12. Л. Бетховена «Эгмонт»

13. Ромео и Джульетта

До сих пор продолжаются споры о том, является ли эта симфония действительно незавершенной, или Шуберт полностью воплотил свой замысел в двух частях вместо общепринятых четырех. Две ее части оставляют впечатление удивительной цельности, исчерпанности. Это позволило некоторым исследователям утверждать, что композитор и не предполагал продолжения, так как воплотил свой замысел в двух частях. Однако сохранились наброски партитуры третьей части, по каким-то причинам оставленные в эскизе. Более того, среди музыки к пьесе «Розамунда», написанной в тот же период, существует антракт, написанный также в си миноре — тональности крайне редко употреблявшейся, — и по характеру имеющий сходство с традиционным симфоническим финалом. Некоторые исследователи творчества Шуберта склонны считать, что этот антракт вкупе с набросками скерцо и составляет обычный четырехчастный цикл. Тематических связей с Неоконченной в этом антракте нет, поэтому нельзя утверждать с уверенностью, что он должен был стать финалом симфонии. В то же время в эскизах третьей части такие связи просматриваются наиболее вероятным кажется мнение, также высказанное на страницах посвященных Шуберту книг: он собирался писать обычную четырехчастную симфонию, но, в отличие от песни, в которой был полновластным, уверенным в себе мастером, в симфоническом жанре уверенным себя не чувствовал. Ведь ему до сих пор не удалось услышать ни одной из своих симфоний в профессиональном оркестровом звучании. И быть новатором он вовсе не стремился: его идеалом, к которому он мечтал приблизиться, был Бетховен, что и доказала следующая, Большая симфония до мажор. А написав эти две части, он мог просто испугаться — настолько они не были похожи на все, написанное в этом жанре до него.