При очевидной разнице "смерть гладиатора" и "адажио спартака и фригии" из балета а.хачатуряна "спартак", можно ли говорить о присущих им чертах сходства? в чём проявляются- в интонационных или гармонических особенностях, эмоциональной насыщенности кульминаций? аргументируйте свой ответ.

п. и. чайковского "шелкунчик, " по сказке гофмана; оперы его же "евгений онегин"(на фото сцена из оперы), "пиковая " по произведениям а. с. пушкина; так же опера "борис годудунов" м. п. мусоргского;

вот еще несколько произведений а. с. пушкина, ставших основой опер: «золотой петушок», «сказка о царе салтане» (н. а. римский-корсаков), «мазепа» (п. и. чайковский), «русалочка» (а. с. даргомыжский), «руслан и людмила» (м. и. глинка), «дубровский» (э. ф. направник).

на основе поэмы м. ю. лермонтова «демон» написал оперу знаменитый композитора а. г. рубинштейн.  

а. г. рубинштейн написал музыку еще к одному произведению лермонтова: «песня про купца калашникова». опера под названием «купец калашников»  

драма «царская невеста» известного поэта л. а. мея легла в основу оперы римского-корсакова, как и его же опера «псковитянка».

римский-корсаков также написал музыку для оперы «снегурочка» по сказке великого драматурга а. н. островского.  

опера по мотивам сказки н. в. гоголя «майская ночь» другое произведение великого писателя, «ночь перед рождеством», стало основой оперы п. и. чайковского «черевички».

в 1717 году бах с семьей переехал в кетен. в кетене бах писал, главным образом, клавирную и оркестровую музыку. при дворе принца кетенского, куда он был приглашен, не было органа. в обязанности композитора входило руководить небольшим оркестром, аккомпанировать пению принца и развлекать его игрой на клавесине. без труда справляясь со своими обязанностями, бах все свободное время отдавал творчеству. созданные в это время произведения для клавира представляют собой вторую после органных сочинений — вершину в его творчестве. в кетене были написаны двухголосные и трехголосные инвенции (трехголосные инвенции бах называл «симфониями»). эти пьесы композитор предназначал для занятий со своим старшим сыном вильгельмом фридеманом. педагогические цели руководили бахом и при создании сюит — «французских» и «». в кетене бах закончил также 24 прелюдии и фуги, составившие первый том большого труда под названием «хорошо темперированный клавир». в этот же период была написана и знаменитая «хроматическая фантазия и фуга» ре минор.

в наше время инвенции и сюиты баха стали обязательными пьесами в программах музыкальных школ, а прелюдии и фуги «хорошо темперированного клавира» — в училищах и консерваториях. предназначенные композитором для педагогической цели, эти произведения представляют, кроме того, высокохудожественный интерес для музыканта. поэтому пьесы баха для клавира, начиная со сравнительно нетрудных инвенций и кончая сложнейшей «хроматической фантазией и фугой», можно услышать на концертах и по радио в исполнении лучших пианистов мира.