Тест по музыке: 1. Что такое мюзикл? А) Синтетический вид искусства. Б) Музыкальный спектакль, где только поют. В) Музыкальный спектакль, где только танцуют. 2. Где впервые появился мюзикл? А) Америка Б) Франция В) Россия 3. Все ли из перечисленных композиторов писали мюзиклы? Э.Л. Уэббер, Л. Бернстайн, А. Рыбников, С. Рахманинов, А. Журбин, Л. Бетховен, Р. Роджерс А) Да Б) Нет 4. Можно ли в мюзикле танцевать? А) Да Б) Нет 5. Кто не принимает участие в создании мюзикла? А) Художники Б) Декораторы В) Хореографы Г) Мультипликаторы

1. Музыкальный спектакль где только поют

2. Америка

3. Нет

4. Да

5. либо художники либо мультипликаторы . Больше склоняюсь к мультипликаторам

Объяснение:

ответ:

объяснение:

1. "лебединое озеро"

композитор: петр чайковский

хореограф: юлиус резингер

2. "ромео и джульетта"

композитор: сергей прокофьев

хореограф: леонид лавровский

3. "жизель"

композитор: адольф адан

хореограф: жан коралли  

4. "щелкунчик"

композитор: петр чайковский

хореограф: лев иванов и мариус петипа

5. "баядерка"

композитор: людвиг минкус

хореограф: мариус петипа

6. "весна священная"

композитор: игорь стравинский

хореограф: вацлав нижинский

7. "сон в летнюю ночь"

композитор: феликс мендельсон  

хореограф: фредерик аштон

8. "спящая красавица"  

композитор: петр чайковский

хореограф: мариус петипа

9. "дон кихот"

композитор: людвиг минкус

хореограф: мариус петипа

10. "золушка"

композитор: сергей прокофьев

хореограф: ростислав захаров

Как свидетельствует Кашкин, Чайковскому «с давних пор хотелось написать балет» и «он ждал только случая попробовать свои силы в балетной музыке», который, однако, представился ему значительно позже. Первый балет Чайковского «Лебединое озеро» был написан в 1876 году, когда он пользовался уже широкой известностью в музыкальных кругах как автор четырех опер, трех симфоний и множества других произведений различных жанров (В 1870 году предполагалось заказать Чайковскому музыку к балету «Сандрильона» («Золушка») для постановки в Большом театре, но по каким-то причинам эта работа не состоялась.). Приветствуя его дебют в области балетной музыки, Ларош писал: «За самыми немногими исключениями, серьезные, заправские композиторы держат себя далеко от балета: виновата ли в этом чопорность, заставляющая их смотреть свысока на балет как на „низший род музыки“, или какая-нибудь другая причина — не берусь решить. Как бы то ни было, П. И. Чайковский свободен от этой чопорности, или, по крайней мере, один раз в жизни был от нее свободен. И за это ему большое Отношение Чайковского к балету было всегда серьезным, далеким от поверхностного увлечения внешним декоративным блеском и виртуозностью танца. Отрицательно относясь к ремесленной продукции таких присяжных поставщиков балетной музыки, как Пуньи, Минкус и им подобные, он не видел причин, почему музыка в балете не может стоять на уровне оперной или симфонической. Поэтому его так задело критическое замечание Танеева по поводу Четвертой симфонии, что «в каждой части есть что-нибудь, что напоминает балетную музыку». «Я решительно не понимаю, — отвечал Чайковский, — что вы называете балетной музыкой и почему вы не можете с ней помириться ... Вообще я решительно не понимаю, каким образом в выражении „балетная музыка“ может заключаться что-либо порицательное?».

Чайковский выступил в области балетной музыки как реформатор, превратив ее из подчиненного, вс элемента, служащего только сопровождением танца, в начало, одухотворяющее танец, делающее его к выражению сложных психологических состояний в их развитии, движении, многообразии степеней и оттенков. Он обогатил и динамизировал формы балетной музыки, придал им мощный размах и широту дыхания, не достижимые ни для кого из его предшественников и современников. В цитированном отзыве о постановке «Лебединого озера» в Москве Ларош отмечал, что «Нередко после легкого танцевального мотива, прозрачно гармонизованного и послужившего материалом для первого „колена“ какого-нибудь танца, в композиторе симфонист, и он во втором колене озаряет нас последованием густых и сочных аккордов, напоминающих вам о той же не балетного пошиба силе, которую он сдерживает в себе».

Объяснение: