1. Музыкальный образ это – А) музыкальное содержание Б) представление, фантазия В) музыкальное построение 2. В небольших пьесах, миниатюрах музыкальный образ будет – А Б) сложный В) его там не будет 3. Образ Бабы-Яги А)_ лирический Б) драматический В) сказочный 4. Образы, связанные с чувствами и настроениями героя А) лирический Б) драматические В) эпические 5. Образы, выражающие столкновения, конфликты и противоречия А) лирические Б) драматические В) эпические 6. Жанр, в котором может быть драматический образ А) песня Б) опера В) марш 7. Автор текста «Лесной царь» Ф.Шуберта А) Мюллер Б) Гете В) Шиллер 8. В немецкой трактовке Лесной царь был представлен А) страшным ведением Б) страшной реальностью В) сказочным героем 9. Эпос это литературный термин, в переводе означает А) сказка Б) В) повествование 10. Эпические образы по содержанию А) неторопливые, могучие Б) трагические, конфликтные В) сказочно-загадочные 11. Образ Богатыря. А) лирический Б) драматический В) эпический

ответ:1) б. 2) а. 3) в. 4) а. 5) б. 6) а. 7) б. 8) б. 9) в. 10) а. 11)в

Объяснение:

Из девяти симфоний Бетховена в Третьей, Пятой, Седьмой и Девятой

с небывалой яркостью отражены образы героической борьбы, родившиеся

в музыке великого композитора-новатора, современника грандиозных

общественных потрясений. Над созданием своей Пятой симфонии до минор

он работал с 1805 по 1808 год, после событий Великой французской

революции, В; разгар наполеоновских войн.

Как известно, перед началом литературных произведений иногда

ставится эпиграф — краткое изречение, характеризующее; основную идею.

Многозначительный музыкальный эпиграф Бетховен предпослал Пятой

симфонии. Это «стучащий» четырехзвучный мотив, исполняемый тяжелым

трехоктавным унисоном многих инструментов оркестра, заканчивающийся

ферматой и повторяющийся тут же тоном ниже:

Известно, что композитор сам сказал о своем музыкальном эпиграфе:

«Так судьба стучится в дверь». Многочисленные вар анты этого мотива-

эпиграфа пронизывают всю первую час симфонии, проникают и в ее

остальные части. Тем самым всеми четырьмя частями Пятой симфонии

устанавливается особо тесная, неразрывная связь.

В мотив-эпиграф вложен не только мрачный и угрожающий смысл.

Одновременно он воспринимается как призыв к неустанной героической

борьбе, которая с огромной силой и неукротимой энергией развертывается

на протяжении всей первой части. Она написана в форме сонатного allegro,

где во всех основных темах неотступно присутствует ритмический и

мелодический рисунок эпиграфа.

Действие первое

01. Увертюра (3:15)

02. Картина 1 сцена 1 - Украшение и зажигание елки (3:55)

03. Картина 1 сцена 2 - Марш (2:29)

04. Картина 1 сцена 3 - Детский галоп и выход родителей (2:20)

05. Картина 1 сцена 4 - Выход Дроссельмейера (5:58)

06. Картина 1 сцена 5 - Сценка и танец Гросфатер (7:23)

07. Картина 1 сцена 6 - Отъезд гостей. Ночь (7:50)

08. Картина 1 сцена 7 - Сражение (3:18)

09. Картина 2 сцена 1 - Еловый лес зимой (4:22)

10. Картина 2 сцена 2 - Вальс снежных хлопьев (7:29)

Действие второе

01. Картина 3 сцена 1 - Дворец сластей Конфитюренбург (4:23)

02. Картина 3 сцена 2 - Прибытие Мари и Щелкунчика (4:43)

03. Картина 3 сцена 3 - Дивертисмент (а) Шоколад: испанский танец (1:13)

04. Картина 3 сцена 3 - Дивертисмент (б) Кофе: арабский танец (3:48)

05. Картина 3 сцена 3 - Дивертисмент (в) Чай: китайский танец (1:09)

06. Картина 3 сцена 3 - Дивертисмент (г) Трепак: русский танец (1:02)

07. Картина 3 сцена 3 - Дивертисмент (д) Танец пастушков (2:32)

08. Картина 3 сцена 3 - Дивертисмент (е) Мамаша Гигонь и паяцы (2:08)

09. Картина 3 сцена 4 - Вальс цветов (7:01)

10. Картина 3 сцена 5 - Па-де-де - Танец Принца Оршада и Феи Драже (5:22)

11. Картина 3 сцена 5 - Па-де-де - Вариация I: Тарантелла (0:41)

12. Картина 3 сцена 5 - Па-де-де - Вариация II: Танец Феи Драже (2:21)

13. Картина 3 сцена 5 - Па-де-де - Кода (1:20)

14. Картина 3 сцена 6 - Финальный вальс (3:33)

15. Апофеоз (1:57)