.Где и как возник джаз? 2.Что такое « спиричуэлс»? 3. Напишите фамилии негритянских певцов, исполнявших « спиричуэлс». 4. Кого называли гением джаза? 5. В чем заслуга Луи Армстронга? 6. Кто является основоположником симфоджаза? 7. Каким видам музыки дал начало джаз? 8. Напишите виды джаза и опишите их. 9. Напишите основные инструменты джаза. 10. Что такое «кейкоун»? Под аккомпанемент каких музыкальных инструментов его исполняли?

1.Джаз (англ. Jazz) — форма музыкального искусства, возникшая в конце XIX — начале XX века в США, в Новом Орлеане, в результате синтеза африканской и европейской культур и получившая впоследствии повсеместное распространение

2.СПИРИЧУЭЛС (от англ, spiritual - духовный, религиозный), духовные песни амер. негров, важнейший жанр их муз. фольклора.

3.Джексон, Франклин

4.ЛУИС АРМСТРОНГ — ГЕНИЙ ДЖАЗА

5.Луи Армстронг стал одним из тех людей, благодаря которым такое направление, как джаз, получило мощное развитие. Этот человек внес огромный вклад в историю джаза и музыкальную культуру в целом.

6. симфоджаз. симфоджа́з. (англ. symphonic jazz — симфонический джаз), название стилевой разновидности коммерческой развлекательной музыки. Введено П. Уайтменом, в репертуар оркестра которого в 1920-х гг. входили симфонизированные джазовые произведения.

7.

Хард-боп  

Криэйтив

Фьюжн

Пост-боп

8.Свинг

Термин имеет два значения. Во-первых, это выразительное средство в джазе. Характерный тип пульсации, основанной на постоянных отклонениях ритма от опорных долей. Благодаря этому создается впечатление большой внутренней энергии, находящейся в состоянии неустойчивого равновесия. Во-вторых, cтиль оркестрового джаза, сложившийся на рубеже 1920—30-х годов в результате синтеза негритянских и европейских стилевых форм джазовой музыки.

9. Бибоп  

Джазовый стиль, сложившийся в начале — середине 40-х годов XX века и открывший собой эпоху модерн-джаза. Характеризуется быстрым темпом и сложными импровизациями, основанными на изменении гармонии, а не мелодии. Сверхбыстрый темп исполнения был введён Паркером и Гиллеспи, дабы не подпустить к их новым импровизациям непрофессионалов. Кроме всего прочего, отличительной чертой всех бибоперов стала эпатажная манера поведения и внешнего облика: изогнутая труба «Диззи» Гиллеспи, поведение Паркера и Гиллеспи, нелепые шляпы Монка и т. д. Возникнув как реакция на повсеместное распространение свинга, бибоп продолжил развивать его принципы в использовании выразительных средств, но вместе с тем обнаружил ряд противоположных тенденций.

В отличие от свинга, большей частью представляющего собой музыку больших коммерческих танцевальных оркестров, бибоп — это экспериментальное творческое направление в джазе, связанное главным образом с практикой малых ансамблей (комбо) и антикоммерческое по своей направленности. Этап бибопа стал значительным смещением акцента в джазе от популярной танцевальной музыки к более высокохудожественной, интеллектуальной, но менее массовой «музыке для музыкантов». Боп-музыканты предпочитали сложные импровизации, основанные на переборе аккордов вместо мелодий.

Основными застрельщиками рождения стали: саксофонист Чарли Паркер, трубач Диззи Гиллеспи, пианисты Бад Пауэлл и Телониус Монк, барабанщик Макс Роуч. Также послушайте Chick Corea, Michel Legrand, Joshua Redman Elastic Band, Jan Garbarek, Charles Mingus,Modern Jazz Quartet.

Биг-бэнды

 

Классическая, сложившаяся форма биг-бэндов известна в джазе с начала 1920-х годов. Эта форма сохранила свою актуальность вплоть до конца 1940-х. Музыканты, поступившие в большинство биг-бэндов как правило чуть ли не в подростковом возрасте, играли вполне определённые партии, или заученные на репетициях, или по нотам. Тщательные оркестровки вместе с крупными секциями медных и деревянных духовых инструментов выводили богатые джазовые гармонии и создавали сенсационно громкое звучание, ставшее известным как «звуки биг-бэнда» («the big band sound»).

Джаз-мануш

Джаз-мануш — направление в «гитарном» джазе, основанное братьями Ферре и Джанго Рейнхардтом. Соединяет в себе традиционную технику игры на гитаре цыган группы мануш и свинг.

10. Сам делай...

Устал печатать...

Печатает...

Сорри только до 5000 знаков

Соловейко

 Am                                Dm        Am
Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко,
 Am                                Dm        Am
Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко.
C             Dm        E       Am
Ох, я бы рад тебе́ воспева́ти,
C             Dm        E       Am
Ох, я бы рад тебе́ воспева́ти.

Я бы рад, я бы рад те́бе воспева́ти,
Я бы рад, я бы рад те́бе воспева́ти,
Ох, мово́ голоса не стало,
Ох, мово́ голоса не стало.

Потерял, растерял я свой голосочек,
Потерял, растерял я свой голосочек.
Ох, по чужим садам летая,
Ох, по чужим садам летая.

По чужим по садам, по садам летая,
По чужим по садам, по садам летая.
Горькую ягоду всё клевал,
Горькую ягоду всё клевал.

Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко,
Ты воспой, ты воспой в са́ду, соловейко.
Ох, я бы рад тебе воспевати,
Ох, я бы рад тебе воспевати.

Конечно первое, что приходит в голову при слове дождь - это атмосферные осадки... Однако, давайте вспомним наше настроение в дождливую погоду. Вот весенний дождь - победитель прорвавшись сквозь сумрак последних зимних туч, сначала легкими капельками, а затем уверенными тугими струями он спешит известить всех о своей победе над холодом и снегом. Под потоками весеннего дождя преображаются дома, улицы. Он уверенный и сильный, он даже пахнет как- то по-особенному и звучит четко и ясно: "КАП, КАП, КАП" Летний дождь - избавитель. Он простирает свои тянущиеся нити-щупальцы как бы наощуп: "ЖАРКО? " , а потом пузырится и смеется: "НАПИЛИСЬ? "Под летним дождем хочется стоять, закрыв глаза. И совсем другое дело дождь осенний. Тяжелый мокрый зановес из сырости и тумана. Отдельных капель почти нет, только глухие расскаты и плотная синева. Усталый дождь, дождь, предупреждающий нас о грядущих холодах.