Послушать симфонию №7 Шостаковича и ответить на во почему ее называют "Ленинградской"? Как можно назвать тему, появляющуюся после нашествия. Послушайте симфонию.Какие вы еще знаете произведения о войне (назвать 5-6 произведений.)

ответ:Михаи́л Ива́нович Гли́нка (20 мая [1 июня] 1804, с. Ново Смоленская губерния — 3 [15] февраля 1857, Берлин) — русский композитор. Сочинения Глинки оказали влияние на крупнейших русских композиторов — А. С. Даргомыжского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, П. И. Чайковского и других. По выражению В. В. Стасова, «оба [Пушкин и Глинка] создали новый русский язык — один в поэзии, другой в музыке»[2].Оперы

«Жизнь за царя» («Иван Сусанин») (1836)

«Руслан и Людмила» (1837—1842)

Симфонические произведения

Симфония на две русские темы (1834, окончена и оркестрована Виссарионом Шебалиным)

Музыка к трагедии Нестора Кукольника «Князь Холмский» (1842)

Испанская увертюра № 1 «Блестящее каприччио на тему Арагонской хоты» (1845)

Моде́ст Петро́вич Му́соргский[5][6] (9 [21] марта 1839, с. Карево, Псковская губерния — 16 [28] марта 1881, Санкт-Петербург) — русский композитор, член «Могучей кучки». Работал в различных жанрах: в его творческом наследии — оперы, оркестровые пьесы, циклы вокальной и фортепианной музыки, романсы и песни, хоры.Письма к В. В. Стасову. СПб.: Издание редакции «Русской музыкальной газеты», 1911. — 166 с.

Письма и документы. Собрал и приготовил к печати А. Н. Римский-Корсаков при участии В. Д. Комаровой-Стасовой. Москва-Ленинград, 1932 (230 писем, с подробными комментариями; автобиографическая записка; хронограф жизни Мусоргского; все адресованные Мусоргскому письма).

Александр Сергеевич Даргомы́жский (2 (14) февраля 1813, село Троицкое, Белёвский уезд, Тульская губерния — 5 (17) января 1869, Санкт-Петербург) — русский композитор, чьё творчество оказало существенное влияние на развитие русского музыкального искусства XIX века. Один из наиболее заметных композиторов периода между творчеством Михаила Глинки и "Могучей кучки". Даргомыжский считается основоположником реалистического направления в русской музыке, последователями которого явились многие композиторы последующих поколений.[7]В течение долгих лет имя Даргомыжского связывалось исключительно с оперой «Каменный гость» как с произведением, оказавшим большое влияние на развитие русской оперы. Опера написана в новаторском по тем временам стиле: в ней нет ни арий, ни ансамблей (не считая двух небольших вставных романсов Лауры), она целиком построена на «мелодических речитативах»[23] и декламации, положенной на музыку.

Do#-mi-sol-lya(D65)re-re-fa#-lya(re-major);sol-sibemol-re bemol-mi bemol(D65),lya bemol-lya-bemol-do-mi bemol(lya bemol mayor);lya#-do#-mi-fa#(D65)si-si-re-fa#(si-minor),mi bekar-sol-si bemol-do(D65)fa-fa-lya bemol-do(fa-minor),fa#-lya-si-re#(D43)mi-sol#-si-re(mi- major),lya-do-re-fa#(D43)sol-si-re-sol(sol-major)re#-fa#-sol#-si#(D43)do#-mi-sol#-do#(do#-minor),fa#-lya-si-re#(D43)mi-sol-si-mi(mi-minor),si bemol-do-mi-sol(D2)lya-do-fa-fa(fa-mayor),mi-fa#-lya-do#(D2)re#-fa#-si-si(si-major),sol-lya-do#-mi(D2)fa-lya-re-re(re-minor)do#-re#-fa#-lya#(D2)si-re#-sol#-sol#