Письменно раскрыть содержание двух молитв (Булата Окуджавы и иеромонаха Романа)​

 Слово " марш " в переводе с французского означает " ходьба ". Это пьесы бравурные, написанные в размере  2/ 4  или  4/4.
Выделяют основные виды марша :  походный,  траурный и церемониальный.
 Походный марш отличает быстрый темп в ритме шага ( равен 120). Мелодия должна сосредоточить  солдата на ходьбе. Чаще всего марши бывают мажорными ( "  " Славны наши деды ")" ) ). Но  могут быть и минорными
 Самым известным маршем "минорным "  из походных является  " Прощание славянки " . Он посвящен событиям 1912 года на  Балканском полуострове. Лирическая героиня - женщина - славянка, которая  провожает  своих братьев и отцов воевать. В этом произведении сочетается распевность и четкие, мужественные ритмы .Он посвящён женщинам-славянкам, провожавшим своих близких на фронт воевать с турками. В марше распевность соединяется с мужественностью.  Два такта   бодрого начала ( вступления) гармонируют  с плавностью первой темы этого марша.  Вторая тема - у баритонов, ей присущ контурный, четкий мелодический рисунок.  После двух тем  средняя- трио.  Она перекликается с темой первой. Обычно исполняет марш духовой оркестр.
 Особенность церемониальных маршей в том, что они  играются в  небыстром темпе,  развитой  тематикой и  разнообразным ритмом, в котором есть синкопы. ( для справки : синкопы - это  перемещение акцента с сильного такта на слабый, они перебивают ритм и невозможны в строевом марще ).  Известен  марш Госсека "  Песнь четырнадцатое июля ". Мы слышим фанфары,  ни одна фраза в марше не имеет своей копии.  А четвертая фраза  перелетает в пятую. Еще пример церемониального марша - это марш из оперы Верди " Аида"( марш  победителей - египтян ).
 Некоторые музыковеды считают траурный марш частью церемониального, потому что исполняется он по особому случаю. Он возник в 18 веке, когда  все печальные обряды стали более человечными и при уходе из жизни стала звучать светская музыка.  Для нее характерен медленный темп и  минорная интонация. Госсек написал траурный марш специально к  скорбному моменту - смерти Мирабо. Его музыка   плачет, почти рыдает, рыдает по-разному. Оттого и ее мощь, которая передает невозвратимость потери и остроту горя. У Шопена в похоронном марше та же боль утраты выражена сдержанно.

 Все марши    связаны  с гармоничным движением и имеют  похожие черты :  шаговый ритм, ясная мелодия,  симметричные формы.