Широкой публике георгий свиридов известен в качестве автора музыки к более чем десяти кинофильмам.перечислите названия

Симфоническое наследие П.И.Чайковского составляют 8 симфоний (6 симфоний, «Манфред», симфония Es-dur, создаваемая между №4 и №5, но не оконченная автором). Композитор относился к симфонии как жанру лирическому, что было для его времени необычным. Именно здесь сформировались основные образы и идеи его творчества, пронизывающие всю музыку: противостояние душевной красоты, человечности и – неизбежности, рока, слепой силы ненависти. Между этими крайними силами находится смятенный, ищущий человек, тщетно пытающийся победить роковую предопределенность. Проявившись и оформившись, эта идея со временем будет окрашивать произведения Чайковского во все более трагические тона.

Не исключая иные типы образности, произведения Петра Ильича содержат лирико-психологическую и лирико-драматическую концепции, в большинстве своем (но не всегда) пессимистичные. Так, симфония№4, «Спящая красавица» демонстрируют победу рока. В целом, развитие симфонизма движется в двух направлениях:

от лирики (симфония №1) через драму (симфонии №4, 5) – к трагедии (симфония №6);

постепенный уход от жанровости в сторону психологизации образов.

Каждое из симфонических произведений несет в себе особую жанровую окраску, выделяя следующие типы симфонизма в творчестве композитора.

Теодор адорно (1903—1969)

на протяжении многих лет адорно интересовался атональными экспериментами арнольда шенберга. они познакомились в 1924 году во франкфурте, где адорно начал брать уроки игры на фортепиано. в 1925 году философ, обосновавшись в вене, изучал композицию под руководством альбана берга. композитор как-то заметил своему ученику, что рано или поздно ему придется сделать выбор между кантом и бетховеном. главной сферой деятельности адорно, безусловно, оставалась философия, но и музыка была для него важна: недаром адорно называли атональным философом. его волновало то, как социальное и проявляется в музыке. адорно разработал модель гегельянско-маркситской критики музыки, опиравшуюся на способность искусства ставить вопросы и, хотя бы косвенно, указывать на возможные способы их решения. его принято считать одним из основателей социологии музыки.