Вопросы: 1. сколько симфоний написал чайковский? какие еще симфонические произведения композитора ты знаешь? 2. какую роль играет программность в произведениях чайковского? как композитор еепонимал? 3. каково содержание симфонических сочиненийи композитора? 4. в каком году написана первая симфония? какова ее судьба? 5. перечисли названия и содержание частей симфонии.6. объясни, почему симфония получила название«зимние грезы».​

1)фортепианный цикл «времена года», «детский альбом», ната-вальс, отдельные части первой, второй и третьей симфоний, части опер «воевода», «опричник».

топера «евгений онегин», четвёртая симфония, «лебединое озеро», первый концерт для фортепиано с оркестром, концерт для скрипки с оркестром.

свою четвёртую симфонию, написанную в сложном 1877 году, пётр ильич посвятил надежде филаретовне фон мекк «моему лучшему другу»,- написал он на титульном листе. в письме к надежде филаретовне он сформулировал основную идею этого произведения: «если ты в самом себе не находишь мотивов для радости, смотри на других людей. ступай в народ».

такую напряжённую исполнительскую деятельность чайковский сочетал с композиторской. в последние годы им созданы истинные шедевры. герои его последних произведений - это люди, тонко и глубоко думающие, чувствующие, но не находящие в жизни понимания. и потому рвущиеся к неведомому идеалу, но терпящие в этом стремлении поражение. эта идея лежит в основе двух последних симфоний композитора, в опере «пиковая », во многих последних романсах. в это время он создаёт светлую романтическую оперу «иоланта» на сюжет из средневековой легенды и такие же светлые «спящая красавица», «щелкунчик».

завершающей страницей творчества и жизни чайковского стала его шестая «патетическая симфония». роковым образом в ней и с ней оказались сплетены гибель героя и смерть самого композитора.

что премьера симфонии состоялась 16 октября 1893 года. через несколько дней чайковский заболел. болезнь оказалась смертельной. в ночь с 25 на 26 октября композитора не стало. он умер в самом расцвете сил, полный надежд и творческих замыслов.

выше мы видели, что женитьба героя когда-то составляла один из главнейших сюжетов эпоса. это заставляет нас поставить вопрос о былинах, в которых поется о сватовстве. число таких былин довольно значительно. ближайшее рассмотрение их покажет, что в них сталкиваются две идеологии: старая идеология распада родового строя, при котором сватовство героизировалось, и новая идеология, идеология государства, которая такую героизацию отвергает. в этом основной конфликт, пронизывающий все былины о сватовстве. подобно тому как государство не есть развитие родового строя, хотя оно и возникает на его почве, так и художественное творчество новой эпохи не есть продолжение творчества предыдущей эпохи, хотя оно в начале своего развития и связано с ним. оно представляет собой качественно новое образование.  былины о сватовстве мы располагаем в условно-хронологическом порядке, начиная с тех, которые содержат наиболее древние элементы или прослойки. к таким относится былина о садко.правда, в той ее форме, в какой былина дошла до нас, сватовство — не главный ее мотив. что садко сватается к дочери морского царя в настоящее время не составляет основного содержания песни. но можно показать, что этот мотив составляет древнейший стержень песни, который позднее был видоизменен и оброс подробностями, почерпнутыми из жизни древнего новгорода, и это дает нам право отнести былину о садко к песням о сватовстве.былина о садко принадлежит к лучшим и интереснейшим в эпосе. в некоторых своих частях (встреча садко с морским царем) она весьма архаична, в других она отражает позднейшую реально- обстановку древнего новгорода.древнейший период у нас принято называть киевским периодом. не следует, однако, забывать, что, как говорит акад. греков, «киевское государство, или держава рюриковичей, образовалось из слияния двух восточно-славянских государств — собственно киевского и новгородского». из них новгородское должно быть признано более древним. таким образом, признание именно новгородской былины одной из древнейших в эпосе само по себе не противоречит данным.  былина о садко не только «докиевская», но и «доновгородская». основные слагаемые этой былины древнее новгорода. но новгородская русь придала этим слагаемым такую форму и вложила в них такой смысл и такое содержание, что былина о садко в дошедшей до нас форме должна быть признана созданием уже новгорода.

Яне особо понял, что именно нужно было, но вот: святослав рихтере был по истине великим пианистом. он совмещал силу,душу и эмоции вложенные в произведения с таким уровнем технического исполнения, который был недостижим ни для одного другого музыканта. пианист святослав рихтер стал одним из самых известных российских музыкантов, почти целиком прожив со своей страной бурный xx век.

гениальный пианист в своем исполнении будто брал аудиторию за руку и вел по волнам музыки туда, где рождается ее удивительное звучание. недаром, начиная с восьмидесятых годов, рихтер приказывал погружать зал в полную темноту, оставляя освещенными лишь ноты и рояль.

он считал, музыку надо видеть и чувствовать, а не смотреть на пианиста. также, в отличие от гульда, рихтер терпеть не мог студийные записи. любой его концерт был неповторим: под каждую аудиторию, будь то огромный концертный зал или небольшая «каморка» сцены в сельском клубе, он выбирал именно ту музыку и то исполнение, которое позволяло тронуть публику за живое, ощутить классику именно для себя.