Мини сочинение на тему "как музыка раскрыть характер героя" ,

Бетховен много работал над проблемами фортепианной виртуозности.

В поисках своеобразного звукового образа он неустанно вырабатывал свой оригинальный фортепианный стиль. Ощущение широкого воздушного достигаемое сопоставлением далеких регистров, массивные аккорды, уплотненная, насыщенная, многоплановая фактура, темброво-инструментальные приемы, богатое использование эффектов педали (в частности, левой педали) — таковы некоторые характерные новаторские приемы бетховенского фортепианного стиля.

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Моцарт-пианист не похож на других виртуозов, которых Мендельсон спустя полвека назовет «акробатами фортепиано». Для композитора часто потребляемое слово gusto (ит. вкус) — главная мера мастерства. Вот его краткая заповедь пианистам: «Играть пьесу в правильном темпе, как должно. Все ноты, форшлаги etc. с подобающим выражением и gusto, как написано, чтобы казалось, что тот, кто играет, сам ее и сочинил». Сам Моцарт, правда, нередко называл свои сонаты трудными (только одну из них снабдил подзаголовком «Маленькая клавирная соната для начинающих», K. 545). Главную трудность он видел не в технике игры, а в ее выразительности.

Композитор дарит нам минуты «возвышенного», как в пронзительной Сонате ля минор KV 310, навеянной болезнью и смертью любимой матери или, как в Сонате до минор KV 475, прорицающей «Патетическую сонату» Бетховена. К до-минорной сонате Моцарт присоединил позднее Фантазию до минор KV 475, обычно исполняемую в качестве «увертюры» к сонате. Совсем иным, «земным», предстает Моцарт в Сонате Ля мажор KV 331, с ее волшебными вариациями на французскую песенку и финальным Rondo alla turca («Турецким маршем»), сделавшимся едва ли не шлягером

Итак ми бемоль мажор д 43. это фа, ля бемоль, си бемоль, ре. тоническое трезвучие мибемоль , соль, сибемоль , ми бемоль на секунду вниз будет тональность ре бемоль мажор в ней доминантовый 43 будет ми бемоль, соль бемоль, ля бемоль, до, разрешаю в тоническое трезвучие ре бемоль, фа, ля, бемоль ре бемоль опускаемся на большую секунду ниже и тут у нас тональность си мажор у неё доминантовый 43 струится вот так до диез, ми, фа диез, ля диез разрешения в тоническое трезвучие все, редис, фа диез си . опускаемся на большую секунду ниже здесь нас ждет тональность ля мажор доминантовый 43 си, ре, ми соль диез и разрешаем ля, до диез, ми, ля опускаемся на секундочку ниже и здесь нас встречает тональность соль мажор д43 ля, до, ре, фа диез тоническое трезвучие соль, си, ля, соль ещё ниже тональность фа мажор д43 соль, си бемоль, да, мы разрешение в тоническое трезвучие фа, ля, ля, фа и всё, круг замкнулся пришли туда откуда уходили тобиш в ми бемоль мажор я повторюсь как мы строим d43 и как мы его разрешаем фа, ля бемоль, си бемоль, ре ми бемоль, соль, си бемоль, ми бемоль желаю тебе удачи мой друг! что будет неясно, спрашивай, всегда