Расставить знаки препинания вот в этих предложениях : рис растёт на болотистых местах отметил учитель . я предполагал увидеть людей но это были лоси. когда расположились у костра начался интересный разговор. бечёвка тонкая верёвка.

рис растёт на болотистых местах, отметил учитель .

я предполагал увидеть людей, но это были лоси.

когда расположились у костра, начался интересный разговор.

бечёвка - тонкая верёвка.

"рис растёт на болотистых местах",-отметил учитель . я предполагал увидеть людей, но это были лоси. когда расположились у костра, начался интересный разговор. бечёвка-тонкая верёвка.

Оперное искусство китая развивалось на основе традиционного театра и западной оперы, поэтому оно отличалось не только от традиционного китайского театра, но и от западной оперы.  после образования кнр в 1949 году, особенно с конца 50-ых годов до начала 60-ых годов, китайская опера получила большое развитие.один зарубежный драматург, побывавший в китае, сказал своим китайским коллегам, что он не знает другой страны, кроме китая, где такая была широко популярна опера.   китайская опера неподготовленного зрителя пугает. единственное, что понятно сразу – роскошные костюмы. но на другой чаще весов – отсутствие декораций, игра актеров, напоминающая кривлянья в детском саду, визгливые оперные арии и непрерывное музыкальное сопровождение, которое через десять минут утверждает в мысли, что оркестранты в поисках инструментов обобрали хозмаг.    чем меньше сцена загружена декорацией, тем больше сценического пространства отдано актеру. скупость декораций компенсируется тщательным художественным решением костюма — красотой формы и цвета. ведь костюм — это не только образное решение роли, это еще и художественная форма, замысел и осуществление которой зависит целиком от степени талантливости художника и портного. представление, происходящее на сцене, являет собой живописную картину, которая постоянно меняется. одно из могущественных средств организации сцены — картины — цвет

Памятник сергею есенину на есенинском бульваре поэтичный и мелодичный, изображает еще юного поэта идущего по дороге среди зелени берез и кленов. в работах в. е. цигаля всегда сочетаются поиски нетрадиционных, ярких решений и выразительность, гармоничность, уравновешенность форм, высокая пластическая культура. скульптор удивительно точно умеет найти форму для максимального раскрытия идей и образов своих героев. следуя традициям школы, в. е. цигаль показывает зрителям духовный облик портретируемого, его внутренний мир.  композиция и образ памятника , художнику, композитору всегда в той или иной степени связаны с образным строем его произведений - ведь представления автора памятника о своем герое во многом основываются именно на их материале. поэтому не случайно образ одного из самых лиричных, романтически-эмоциональных поэтов с трагической судьбой - сергея есенина - авторы памятника, установленного на есенинском бульваре, вблизи волгоградского проспекта, воплотили в хрупкой фигурке деревенского юноши в косоворотке, с непокрытой головой, легко идущего навстречу солнцу и ветру среди родных берез и сосен (скульптор в. е. цигаль, архитекторы с. е. вахтангов и ю. в. юров) .  в. е. цигаль максимально обобщил портретные характеристики, избегая лишних деталей, сконцентрировал внимание на скромности, красивой простоте, доброте, искренности своего персонажа. он естественно вписал статую в окружающий пейзаж, выполнив низкий постамент памятника в виде природного валуна. пропорционально чуть вытянув фигуру по вертикали, он уподобил ее стволам берез. слияние души - сильной, порывистой, страстной, безудержной и одновременно тонкой, ранимой и нежной, с поэтической красотой природы - этот лейтмотив творчества есенина стал основой художественной концепции памятника.