Кто такой фараон кто такой вельможа

в конце xv – первой половине xvi вв. во франции правила династия валуа. в это же время завершается собирание французских земель и франция становится одним из крупнейших и сильнейших государств европы. в xvi веке франция эволюционирует от сословно-представительной к абсолютной монархии. сословно-представительный орган – генеральные штаты – утрачивает свое значение, хотя и продолжает существовать. более всего власть французского короля ограничивали парламенты – высшие судебные органы в провинциях. особенностью французского абсолютизма было увеличение численности бюрократии. в 1540-е гг. во францию проникают идеи кальвинизма. они получают поддержку на юге страны, удаленного от парижа, где политическое лидерство было в руках шатильонов, бурбонов и конде – принцев крови, претендующих на французский престол. на севере формируется политическая группа католиков во главе с семейством гизов, также претендовавших на престол. результатом конфессионального раскола страны стали религиозные войны во франции, продолжавшиеся более 30 лет – с 1562 по 1598 гг. итогом религиозного противостояния стало заключение в 1598 году нантского эдикта, согласно которому официальной религией провозглашалось католичество, но гугеноты (французские протестанты) получили право исповедовать свою религию и занимать государственные должности. нантский эдикт был отменен людовиком

характерной особенностью искусства на самом раннем этапе был синкретизм ( сочетание или слияние «несопоставимых» образов мышления и взглядов ).

главным объектом творчества палеолитического, мезолитического и неолитического времени были звери. росписи и гравюры на скалах, скульптуры из камня, глины, дерева, рисунки на сосудах посвящены исключительно сценам охоты на промысловых животных. археологи так и не обнаружили в древнекаменном веке пейзажных рисунков.

первобытная живопись представляла собой двухмерное изображение объекта, а скульптура — трехмерное или объемное. таким образом, первобытные творцы освоили все измерения, существующие в современном искусстве, но не владели его главным достижением — техникой передачи объема на плоскости.

наскальные рисунки и живопись разнообразны по манере исполнения. взаимные пропорции изображаемых животных (горный козел, лев, мамонты и бизоны) обычно не соблюдались — огромный тур мог быть изображен рядом с крошечной лошадью. несоблюдение пропорций не позволяло первобытному художнику подчинить композицию законам перспективы (последняя, кстати сказать, была открыта поздно — в xvi движение в пещерной живописи передается через положение ног (скрещивающиеся ноги например, изображали животное набегу), наклон тела или поворот головы. неподвижных фигур почти нет.