Какие три из названных занятий играли важную роль в хозяйственной жизни восточных славян 1. охота 2. земледелие 3. рыболовство 4. собирательство 5. скотоводство 6. изготовление ювелирных изделий

ответ:

1. охота.

2. земледелие.

3. изготовление ювелирных изделий.

стиль барокко в живописи характеризуется динамизмом композиций, «плоскостью» и пышностью форм, аристократичностью и незаурядностью сюжетов. самые характерные черты барокко — броская цветистость и динамичность; яркий пример — творчество рубенса и караваджо.

питер пауль рубенс (1577—1640) в начале xvii в. учился в италии, где усвоил манеру караваджо и каррачи, хотя и прибыл туда лишь по окончании курса обучения в антверпене. он счастливо сочетал лучшие черты школ живописи севера и юга, сливая в своих полотнах природное и сверхъестественное, действительность и фантазию, ученость и духовность. помимо рубенса международного признания добился еще один мастер фламандского барокко, ван дейк (1599—1641). с творчеством рубенса новый стиль пришел в голландию, где его подхватили франс хальс (1580/85-1666), рембрандт (1606—1669) и вермеер (1632—1675). в испании в манере караваджо творил диего веласкес (1599—1660), а во франции — никола пуссен (1593—1665)

для архитектуры барокко (л. бернини, ф. борромини в италии, б. ф. растрелли в россии, ян кристоф глаубиц в речи посполитой) характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. часто встречаются развернутые масштабные колоннады, изобилие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты, большое число раскреповок, лучковые фасады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры. купола приобретают сложные формы, часто они многоярусны, как у собора св. петра в риме. характерные детали барокко — теламон (атлант), кариатида, маскарон.

джованни лоренцо бернини (джан лоренцо бернини; итал. giovanni lorenzo bernini; 7 декабря 1598, неаполь — 28 ноября 1680, рим) — великий итальянский архитектор и скульптор, крупнейший представитель римского и всего итальянского барокко, ученик своего отца пьетро бернини. его творчество может служить эталоном эстетики барокко: для него характерны «повышенная эмоциональность, театральность, активное противоборство пространства и массы, сочетание религиозной аффектации с подчёркнутой чувственностью»

произведения:

пьяцца сан-пьетро

купол храма в кастель-гандольфо

«слон минервы» перед санта-мария-сопра-минерва

ф.борромини.

для его творческой манеры были характерны отсутствие прямых линий, изобилие затейливых и причудливых архитектурных деталей, усложнённая планировка интерьеров с головокружительными уровней. кругу он неизменно предпочитал эллипс.

сант-андреа-делла-валле

палаццо барберини

собор святого петра

питер пауль ру́бенс[1] (нидерл. pieter paul rubens, мфа: [ˈpitər 'pʌul 'rybə(n)s]; 28 июня 1577, зиген — 30 мая 1640, антверпен) — плодовитый южнонидерландский (фламандский) живописец, как никто другой воплотивший подвижность, безудержную жизненность и чувственность европейской живописи эпохи барокко. творчество рубенса — органичный сплав традиций брейгелевского реализма с достижениями венецианской школы. хотя на всю европу гремела слава его масштабных работ на мифологические и религиозные темы, рубенс был также виртуозным мастером портрета и пейзажа.

«похищение дочерей левкиппа»,

«успение пресвятой девы марии»,

«коронация марии медичи».

ре́мбрандт ха́рменс ван рейн (нидерл. rembrandt harmenszoon van rijn [ˈrɛmbrɑnt ˈɦɑrmə(n)soːn vɑn ˈrɛin], 1606—1669) — нидерландский художник, рисовальщик и гравёр, великий мастер светотени, крупнейший представитель золотого века голландской живописи[1]. он сумел воплотить в своих произведениях весь спектр человеческих переживаний с такой эмоциональной насыщенностью, которой до него не знало изобразительное искусство[2]. работы рембрандта, чрезвычайно разнообразные по жанровой принадлежности, открывают зрителю вневременной духовный мир человеческих переживаний и чувств.

«ночной дозор»,

«блудный сын в таверне»

«эгина»

веласкес

в основном это были натюрморты, кухонные сцены, трактирные зарисовки. («завтрак», около 1617—1618; «старая кухарка», около 1620; «завтрак двух юношей», «водонос», около 1621). в похожем стиле написаны и несколько религиозных картин этого же периода — «поклонение пастырей», «поклонение волхвов» (1619); «христос в доме марфы и марии» (около 1620).

творчество в музеях :

караваджо - картины - корзина с фруктами , воскрешение лазаря и т.д

веласкес - «портрет графа оливареса» (ок. 1638, эрмитаж, санкт-петербург) .

рубенс - картины -   союз земли и воды,  

голова францисканца

рембрандт - картины - снятие с креста  

жертвоприношение авраама

различия: левеллеры выражали интересы мелкой буржуазии, ремесленников, части зажиточных крестьян диггеры выражали интересы деревенской и городской бедноты, особенно безземельных и малоземельных крестьян выделившись из движения левеллеров (в отличие от которых диггеры стали называть себя также «истинными левеллерами» ) . диггеры устами своего идеолога дж. уинстэнли провозгласили идеал «свободной республики» , не знающей эксплуатации человека человеком, идеал коллективной собственности и коллективного труда. программа диггеры предусматривала отмену копи-гольда и власти манориальных лордов над землёй, возвращение общинных земель в общее пользование. реализация этой программы означала бы полное уничтожение феодального землевладения и в конечном счёте частной собственности на землю. общее: они выступали за создание республики, отстаивали идею народного суверенитета, ратовали за предоставление населению широких политических прав и свобод, в том числе проведение ежегодных выборов в палату общин и предоставление избирательных прав всем свободным мужчинам.