Самостоятельно придумай и запиши текст-описания текст-расуждения

1)текст-описание:     почти каждый выходные мы проводим в лесе. там у нашей семьи есть заветные тропки. летом мы с отцом идем собирать грибы. зимой уговариваем маму поехать с нами. это ней мы начали, входя у лес, поздравлять его, знакомые деревца. мы даже дали имени некоторым из них. столетний дуб-богатырь мама сравнила с берендеем, и теперь он имеет имя этого сказочного царя. березку, которая растет рядом и дубом, мама назвала снегурочкой. а елки-подростки вдоль тропы к лесному озеру черное достали имя подружки-зеленушки

        проанализировать стихотворение «творчество» можно так:         год создания: 1895.         тема: рассказ о духовном состоянии творческого человека в минуту музы и вдохновения.         идея: творчество – дело сложное, которое не каждый может осмыслить.         художественные средства:         эпитеты: несозданных созданий, эмалевой стене, фиолетовые руки, в звонко-звучной тишине, прозрачные киоски, при лазоревой луне, месяц обнаженный.         оксюморон: звонко-звучной тишине (несовместимость понятий, т.к.тишину невозможно услышать).         синтаксические и фонетические повторы: на эмалевой стене, в звонко-звучной тишине, при лазоревой луне и т.д.         итак, в этом стихотворении , на первый взгляд напоминающем бессмыслицу, автор описывает сложный акт творчества.

1."горе от ума" появилось раньше онегина, печорина, пережило их, прошло невредимо чрез гоголевский период, прожило эти полвека со времени своего появления и все живет своею нетленною жизнью, переживет и еще много эпох и все не утратит своей жизненности. "горе от ума" есть и картина нравов, и галерея живых типов, и вечно острая, жгучая сатира, и вместе с тем и комедия, и скажем сами за себя — больше всего комедия — какая едва ли найдется в других . < > как картина, она, без сомнения, громадна. 3.всякий шаг чацкого, почти всякое слово в пьесе тесно связаны с игрой чувства его к софье, раздраженного какою-то ложью в ее поступках, которую он и бьется разгадать до самого конца. весь ум его и все силы уходят в эту борьбу: она и послужила мотивом, поводом к раздражениям, к тому "мильону терзаний", под влиянием которых он только и мог сыграть указанную ему грибоедовым роль, роль гораздо большего, высшего значения, нежели неудачная любовь, словом, роль, для которой и родилась вся комедия. 4.чацкий рвется к "свободной жизни", "к занятиям" наукой и искусством и требует "службы делу, а не лицам" и т. д. на чьей стороне победа? комедия дает чацкому только "мильон терзаний" и оставляет, по-видимому, в том же положении фамусова и его братию, в каком они были, ничего не говоря о последствиях борьбы. 5."мильон терзаний" и "горе! " — вот что он за все, что успел посеять. до сих пор он был непобедим: ум его беспощадно поражал больные места врагов. фамусов ничего не находит, как только зажать уши против его логики, и отстреливается общими местами старой морали. молчалин смолкает, княжны, графини — пятятся прочь от него, обожженные крапивой его смеха, и прежний друг его, софья, которую одну он щадит, лукавит, скользит и наносит ему главный удар втихомолку, объявив его, под рукой, вскользь, сумасшедшим. 6.много можно бы чацких — являвшихся на очередной смене эпох и поколений — в борьбах за идею, за дело, за правду, за успех, за новый порядок, на всех ступенях, во всех слоях жизни и труда — громких, великих дел и скромных кабинетных подвигов. о многих из них хранится свежее предание, других мы видели и знали, а иные еще продолжают борьбу. обратимся к . вспомним не повесть, не комедию, не художественное явление, а возьмем одного из позднейших бойцов с старым веком, например, белинского. многие из нас знали его лично, а теперь знают его все. прислушайтесь к его горячим импровизациям — и в них звучат те же мотивы — и тот же тон, как у грибоедовского чацкого. и так же он умер, уничтоженный "мильоном терзаний", убитый лихорадкой ожидания и не дождавшийся исполнения своих грез. 7.если читатель согласится, что в комедии, как мы сказали, движение горячо и непрерывно поддерживается от начала до конца, то из этого само собою должно следовать, что пьеса в высшей степени сценична. она такова и есть. две комедии как будто вложены одна в другую: одна, так сказать, частная, мелкая, , между чацким, софьей, молчалиным и лизой: это интрига любви, вседневный мотив всех комедий. когда первая прерывается, в промежутке является неожиданно другая, и действие завязывается снова, частная комедия разыгрывается в общую битву и связывается в один узел.