Ф.м.достоевский «преступление и наказание» найдите описание жилища раскольникова. какое общее впечатление оно производит? каковы ключевые слова в этих описаниях? о чём они говорят? как такая комната могла повлиять на внутреннее состояние героя?

Комната как шкаф .. старые облезлые обои маленький столик и и спал так в чем все это и породило бунт в его сознании

  лев толстой сам участвовал в сражениях, о которых написал. в частности, он был свидетелем отступления и поставил вопрос о кровавости и бессмысленности войны, превращающий жизнь в ничто.  свою мысль писатель раскрывает через мироощущение героев.   раненый солдат молчит, терпит боль, философствует умирает.    " севастопольские рассказы" учат достойно воспринимать действительность, видеть   позитивное в   негативном,   учат быть неравнодушными к чужому горю.   в конечном счете, право оставаться человеком   в любой ситуации является достойным выходом из любого круговорота.

(wilde) (16.10.1854, дублин,- 30.11.1900, париж), писатель и критик. ирландец по национальности. окончил оксфордский университет (1879). сборник "стихотворения" (1881) имел успех. под влиянием лекций дж. рескина об искусстве увлекся идеями так называемого эстетического движения, проповедовал необходимость возрождения красоты в повседневной жизни как средства преодоления практицизма буржуазного общества. в 1882 совершил турне по сша, выступая с лекциями по эстетике; в сша издал революционную мелодраму "вера, или нигилисты" (1882, рус. пер. 1925, берлин), выразившую бунтарские настроения молодого писателя, и стихотворную трагедию "герцогиня падуанская" (1883, рус. пер. в. брюсова, 1911). вернувшись в лондон, сотрудничал в газетах и журналах. был осужден на два года тюремного заключения по обвинению в безнравственности (1895-97), по выходе из тюрьмы поселился в париже. душевный надлом получил отражение в поэме " редингской тюрьмы" (1898, рус. пер. в. брюсова, 1915) и в посмертно опубликованной исповеди "de profundis" (1905).в обстановке социального и идеологического кризиса буржуазного общества конца 19 в. у. примыкал к антибуржуазному направлению в и театре, в некоторой степени испытав влияние идей социализма ("душа человека при социализме", 1891). представление о том, что искусство не только самоценно, но первично по отношению к жизни, сближало его с декадентским эстетизмом и сторонниками "искусства для искусства". однако творчество у. было не лишено значительного жизненного содержания. ранняя поэзия у. изысканно орнаментована, книжна, в ней сильно влияние французского символизма. наряду с этим в его творчестве звучат социальные мотивы. в " редингской тюрьмы" декадентские мотивы любви на грани смерти сочетаются с горячим состраданием к несчастью человека.сказки ("счастливый принц", "звёздный мальчик") и "стихотворения в прозе" у. лиричны, возвышенны по стилю и содержанию. "кентервильское привидение", "преступление лорда артура севиля" - остросюжетные новеллы, пронизанные иронией. образец интеллектуального романа конца 19 в. - "портрет дориана грея" (1891). украсив всем блеском своего стиля проповедь аморализма, вложенную в уста лорда генри, у. вместе с тем признаёт, что культ красоты и жажда наслаждений не должны приводить к отказу от истинной нравственности. однако современниками роман в основном воспринимался как проповедь эстетского аморализма.трагедии "герцогиня падуанская", "саломея" (1893; первоначально на французском языке), "флорентийская трагедия" (1895, опубликована в 1908, не закончена) - попытки возрождения поэтической драмы больших страстей. иной характер имеют светские комедии, полные остроумных парадоксов и эпиграмм на нравы господствующих классов: "веер леди уиндермир" (1892), "женщина, не стоящая внимания" (1893), "как важно быть серьёзным" (поставлена 1895, опубликована в 1899). социально-критические мотивы сильны в комедии "идеальный муж" (1895), где изобличаются нечистые методы буржуазных карьеристов.в критических статьях 80-х гг. (сборник "замыслы", 1891) у. осветил наиболее близкие ему явления современной (у. моррис, у. патер, ч. а. суинберн и вместе с тем он высоко ценил народное песенное творчество, поэзию п. беранже и с уважением писал о художественном мастерстве о. , л. н. толстого, и. с. тургенева и ф. м. достоевского