40 ! рассказ "левша" 1 ) почему безымянный мастер ( левша) и его товарищи взялись поддержать платова и с ним всю россию? 2)прочитайте сцену во дворце . обратите внимание на портрет левши . как он держится с царём и его окружением ? 3) почему "на каждой подковинке мастерово имя выставлено: какой мастер ту подковку делал" , а имени левши там не оказалось ? 4) как удалось уговорить левшу погостить в ? что произвело на него особое впечатление за границей ? 5) каким изобразил н.с. лесков генерала платова ? что главное в его характере ? какими чертами народного героя любуется автор , а какие отвергает

1) Так как они гордятся собственным государством, и хотят показать что русский люд намного более одарён нежели представители других наций.
2) Касательно портрета: "Идёт в чём был: в опорочках, одна штанина в сапоге, другая мотается, озямчик старенький, крючочки не застёгиваются, порастеряны,  а шиворот разорван. Но ничего, не конфузится". Левша имеет чувство собственного достоинства, поэтому с царём и окружением держится тихо.
3)Потому что он не над подковами для блохи работал, а над гвоздиками, которыми эти подковы подбивали.
4) Потому что сказали, что покажут ему заводы и познакомят со своим мастерством. 
За рубежом, Левшу заинтересовало отличие того как живут рабочие там, и как они живут у нас. А ещё как хранятся старые английские ружья.
5) Он в самом деле умопомрачительная личность. При том что он считает что всё русское - самое лучшее, он обращается с мастерами как с грязью, в том числе и с Левшой.
К тому же он трусливо прячет коробочку с блохой, так как думает что мастера осрамились и не справились, что совершенно не соответствует его храбрости как война.

Развитие исторического романа как жанра. Историческая повесть «Тарас Бульба» на поверхност­ный взгляд не кажется достаточно органичной в «Мир­городе». Отличается она от других вещей этой книги и содержанием своим и стилем. На самом же деле «Тарас Бульба» представляет собой очень важную часть «Мир­города». Более того, включение этой повести в сборник было необходимым. Она позволяла с какой-то еще одной, существенной стороны взглянуть на героев других повес­тей той же книги. Мы издавна привыкли называть «Тараса Бульбу» по­вестью. И для этого, разумеется, есть серьезные основа­ния. По многим своим объективным жанровым признакам «Тарас Бульба» и есть историческая повесть. Но тем не менее широта эпического охвата действительности и ос­новательность в изображении народной жизни, много­плановость композиционного строения — все это позволя­ет видеть в гоголевской повести произведение, близкое к жанру исторического романа. Более того, в истории рус­ского исторического романа «Тарас Бульба» — весьма важная веха. Развитие этого жанра в западноевропейской, да и рус­ской литературе шло трудными путями. В XVIII и в са­мом начале XIX века широкой известностью пользова­лись на Западе исторические романы Флориана, Мармон­теля, Жанлис. Собственно история играла в их произве­дениях лишь роль общего декоративного фона, на кото­ром строились различные, главным образом любовные коллизии. В этих романах отсутствовали живые челове­ческие характеры как выразители конкретных историче­ских эпох, судьбы героев развивались изолированно и не­зависимо от судеб истории. Огромная заслуга в развитии европейского историче­ского романа принадлежала Вальтеру Скотту. Он освобо­дил историческую тему от фантастики. История впервые стала приобретать в его произведениях не только реаль­ные, жизненно достоверные очертания, но и глубинный, философский смысл. По этому поводу Бальзак в преди­словии к «Человеческой комедии» справедливо заметил, что Вальтер Скотт возвысил роман «до степени филосо­фии истории». Совместив в своих романах изображение частного человека с изображением истории, Вальтер Скотт исследовал серьезные явления общественной жиз­ни и ставил на материале эпох большие проб­лемы современной ему действительности. Широко и в самых разнообразных жанровых формах использовали историческую тему писатели-декабристы, например в поэме (Рылеев, Марлинский), думе (Рылеев), трагедии (Кюхельбекер), повести (Марлинский), романе (Ф. Глинка, Лунин). Обращаясь к историческому лому, декабристы прежде всего искали в нем сюжеты, ко­торые позволили бы им ярко выразить свои гражданские идеалы — их патриотизм, их вольнолюбие, их ненависть к деспотизму. Но известная узость мировоззрения декаб­ристов, присущая им недооценка роли народных масс в историческом процессе, — все это сказалось и в их художе­ственно-исторических произведениях. Главное внимание писателей было сосредоточено на изображении героической личности, романтически приподнятой и не связанной с на­родной жизнью. Уже Пушкин осознал недопустимость подобного обра­щения с историей. Он полагал, что писатель обязан объ­ективно, без каких бы то ни было предрассудков понять его дело воскресить минувший век во всей его истине». Хотя Пушкин говорил здесь о жанре трагедии, но поставленная им задача была еще более злободневной для исторического романа. Своим «Арапом Петра Великого», а затем и «Капитан­ской дочкой» Пушкин положил начало новому историче­скому роману в России — социальному по своему содер­жанию и реалистическому по своему методу. В это русло включается и «Тарас Бульба». Исторический роман ново­го типа, формировавшийся в 30-х годах XIX века в Рос­сии, существенно отличался от романа Вальтера Скотта. Автор «Тараса Бульбы» воспринял сильную сторону декабристской традиции, придав исторической теме яркую гражданскую направленность. Но он был свободен от свойственных писателям-декабристам схематизма и ди­дактики в истолковании исторического а так­же характерного для их произведений одностороннего изображения оторванного от народной жизни героя. С не­обыкновенной широтой и эпическим размахом раскрыва­ется в «Тарасе Бульбе» народное освободительное движе­ние. Главный герой повести предстает как участник и вы­разитель этого движения. Свободно распоряжаясь историческим материалом, не воспроизводя ни одного конкретного исторического собы­тия, почти ни одного реального деятеля, Гоголь вместе с тем создал произведение искусства, в котором с гениаль­ной художественной мощью раскрыл доподлинную исто­рию народа, или, как говорил Белинский, исчерпал «всю жизнь исторической Малороссии и в дивном, художест­венном создании навсегда запечатлел ее духовный 

Хлопчик-зірка ріс й виховувався вкупі з дітьми Лісоруба. Дитина росла дуже красивою. Зачарований своєю красою, він знущався і виставляв на сміховисько усіх, хто був негарний. Проте ця врода обернулася йому на шкоду, бо виростав він гордий, себелюбний і жорстокий. Він не тільки не мав співчуття до нужденних, сліпих, калік, а ще й кидав у них камінцями та проганяв. Він виколов очі кроту, підрізав крила птахам, вбив білочку. Але одного разу він сам перетворився на виродка з обличчям жаби, коли відмовився від матері, що прийшла до нього у вигляді жебрачки. Це було покарання за його гріх.Три роки бродив Хлопчик-зірка по світлу, шукав матір. І ніде він не зустрічав ні любові, ні милосердя. Усі обходилися з ним так само, як колись він сам поступав з іншими. Та всеж Хлопчик-зірка заслужив щастя. Пізнавши страждання, він навчився співчувати горю інших, він став милосердним.