Что такое звонница и чем она отличается от колокольни? назначение колоколов. кто являлся создателем колокола? что такое набат? что такое перезвон? записать название самого большого колокола и его размеры.

Звонница-сооружение для подвешивания колоколов, обычно при церкви.
В отличии от колокольни, которое представляет собой сооружение башенного типа, звонница может иметь в плане вытянутый прямоугольник,является стенообразным сооружением или вовсе быть надстройкой на стене храма.
Сейчас основное назначение колокольного звона в храмах-является оповещение о начале церковной Литургии, и праздничные звоны по церковным праздникам- например на рождество или Пасху.
Набат-оповещение или тревожный сигнал для сбора народа, подаваемый обычно ударами в колокол.
Перезвон-это звон поочерёдно в каждый колокол(по одному или несколько ударов в каждый)начиная с большого и до самого малого, и так повторяют несколько раз.
Самый большой колокол на данный момент находится в Мьянме, построенный в 1810 году, масса колокола составляет 90 тонн, а высота 3,7м, создан из бронзы.

D7 строится в мажоре и гармоническом миноре на V ступени. Интервальный состав: б.3+м.3+м.3. Разрешение: T(t)3 с утроенной тоникой. Обращения и разрешения D7:
D65(VII)=м.3+м.3+б.2⇒T/t53 с удвоенной тоникой
D43(II)=м.3+б.2+б.3⇒T/t53 полное
D2(IV)=б.2+б.3+м.3⇒T/t6 с удвоенной тоникой

Es-dur. D7: си♭-ре-фа-ля♭⇒ми♭-ми♭-ми♭-соль
D65: ре-фа-ля♭-си♭⇒ми♭-ми♭-соль-си♭
D43: фа-ля♭-си♭-ре⇒ми♭-соль-си♭-ми♭
D2: ля♭-си♭-ре-фа⇒соль-си♭-ми♭-ми♭

As-dur. D7: ми♭-соль-си♭-ре♭⇒ля♭-ля♭-ля♭-до
D65: соль-си♭-ре♭-ми♭⇒ля♭-ля♭-до-ми♭
D43: си♭-ре♭-ми♭-соль⇒ля♭-до-ми♭-ля♭
D2: ре♭-ми♭-соль-си♭⇒до-ми♭-ля♭-ля♭

E-dur. D7: си-ре#-фа#-ля⇒ми-ми-ми-соль#
D65: ре#-фа#-ля-си⇒ми-ми-соль#-си
D43: фа#-ля-си-ре#⇒ми-соль#-си-ми
D2: ля-си-ре#-фа#⇒соль#-си-ми-ми

A-dur. D7: ми-соль#-си-ре⇒ля-ля-ля-до#
D65: соль#-си-ре-ми⇒ля-ля-до#-ми
D43: си-ре-ми-соль#⇒ля-до#-ми-ля
D2: ре-ми-соль#-си⇒до#-ми-ля-ля

B-dur. D7: фа-ля-до-ми♭⇒си♭-си♭-си♭-ре
D65: ля-до-ми♭-фа⇒си♭-си♭-ре-фа
D43: до-ми♭-фа-ля⇒си♭-ре-фа-си♭
D2: ми♭-фа-ля-до⇒соль-си♭-ми♭-ми♭

H-dur. D7: фа#-ля#-до#-ми⇒си-си-си-ре#
D65: ля#-до#-ми-фа#⇒си-си-ре#-фа#
D43: до#-ми-фа#-ля#⇒си-ре#-фа#-си
D2: ми-фа#-ля#-до#⇒ре#-фа#-си-си

От автора 12

Список сокращений 13

Часть первая. КЛАССИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ФОРМ13

Глава I. Введение 13

Глава II. Вокальные формы 15

1. Историческое место вокальных форм 15

2. Содержательное и композиционное взаимодействие 16

3. Метод анализа вокальных произведений 18

План анализа вокальных произведений 18

4. Стихотворные формы и их отражение в музыке 20

Четырехстрочные строфы с перекрестной рифмой — a b a b: 21

Со смежной (парной) рифмой — a a b b: 21

С опоясывающей (охватной, кольцевой) рифмой — a b b a: 21

Многострочные формы 21

10 строчная строфа из двух взаимосвязанных терцетов и одного катрена — aab | ccb | deed 21

14-строчная «онегинская« строфа из трех четверостишиис перекрестной, смежной и опоясывающей рифмой,

замыкаемаядвустишием со смежной рифмой — a b a b | c c d d | e f f e | g g: 22

14-строчный сонет из двух взаимосвязанных катренов и двух взаимосвязанных терцетов — abba | abbs | cdc | dcd: 22

Пятистишие с неточной рифмой — а b а

: 22

1. С. Рахманинов. Всенощное бдение. №1. Приидите, поклонимся 25

5. Претворение классических инструментальных форм в вокальной музыке 25

2. А. Даргомыжский. Каменный гость. 2-й романс Лауры (А. Пушкин) 26

3. Ф. Шуберт. Песнь старца (Ф. Рюккерт) 27

Объяснение:

Источник: В. Н. ХОЛОПОВА

ФОРМЫ МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ