Напишите, о каком композиторе идет речь, назовите произведение, о котором сообщается в тексте и какому событию автор посвятил это музыкальное произведение: «в 1941 году композитор откликнулся на страшные события второй мировой войны своим произведением «…», получившим всемирное признание как символ борьбы с фашизмом. «произведение «…» - это поэма о нашей борьбе, о нашей грядущей победе», писал автор. потрясающим фактом в судьбе этого произведения было то, что 9 августа 1942 года, в тот самый день, когда по планам гитлеровского командования фашистские войска должны были победоносно войти в город, жители этого города нашли в себе силы исполнить произведение в осажденном городе».

ответ:

я уже на все ответила=)

объяснение:

шостакович (симфония №7, "ленинградская")

Музыкальное содержание проявляет себя в музыкальных образах, в их возникновении, развитии и взаимодействии.

Каким бы единым по настроению ни было музыкальное произведение, в нём всегда угадываются всевозможные перемены, сдвиги, контрасты. Появление новой мелодии, изменение ритмического или фактурного рисунка, смена раздела почти всегда означают возникновение нового образа, иногда близкого по содержанию, иногда - прямо противоположного.

Как в развитии жизненных событий, явлений природы или движений человеческой души редко бывает только одна линия, одно настроение, так и в музыке развитие основано на образном богатстве, вплетении различных мотивов, состояний и переживаний.

Каждый такой мотив, каждое состояние либо вносит новый образ, либо дополняет и обобщает основной.

Вообще в музыке редко встречаются произведения, основанные на одном-единственном образе. Только маленькую пьесу или небольшой фрагмент можно считать единым по образному содержанию. Например, Двенадцатый этюд Скрябина, представляет очень цельный образ, хотя при внимательном мы обязательно отметим его внутреннюю сложность, переплетение в нём различных состояний и средств музыкального развития.

Точно так же строятся и многие другие произведения небольшого масштаба. Как правило, продолжительность пьесы тесно связана с особенностью её образного строения: маленькие пьесы обычно близки к единой образной сфере, в то время как крупные требуют более долгого и сложного образного развития. И это естественно: все крупные жанры в различных видах искусства обычно связаны с воплощением сложного жизненного содержания; им присуще большое количество героев и событий, в то время как маленькие обращены обычно к какому-нибудь частному явлению или переживанию. Это, конечно, не означает, что крупные произведения непременно отличаются большей глубиной и значительностью, часто бывает даже наоборот: небольшая пьеса, даже отдельный её мотив порой сказать столь многое, что их воздействие на людей оказывается даже более сильным и глубоким.

Между продолжительностью музыкального произведения и его образным строением существует глубокая связь, которая обнаруживается даже в названиях произведений, например «Война и мир», «Спартак», «Александр Невский» предполагают многочастное воплощение в крупномасштабной форме (опера, балет, кантата), в то время как «Кукушка», «Бабочка», «Одинокие цветы» написаны в форме миниатюры.

Почему же порой произведения, не обладающие сложной образной структурой, так глубоко волнуют человека?

Может быть, ответ заключается в том, что, сосредоточившись на едином образном состоянии, композитор вкладывает в небольшое произведение всю душу, всю творческую энергию, какую пробудил в нём его художественный замысел? Ведь не случайно в музыке XIX века, в эпоху романтизма, так много сказавшего о человеке и сокровенном мире его чувств, достигла высочайшего расцвета именно музыкальная миниатюра.

Очень много небольших по масштабу, но ярких по образу произведений было написано русскими композиторами. Глинка, Мусоргский, Лядов, Рахманинов, Скрябин, Прокофьев, Шостакович и другие выдающиеся отечественные композиторы создали целую галерею музыкальных образов. Огромный образный мир, реальный и фантастический, поднебесный и подводный, лесной и степной, претворился в русской музыке, в чудесных названиях её программных произведений. Вам уже известны многие образы, воплощённые в пьесах русских композиторов, - «Арагонская хота», «Гном», «Баба Яга», «Старый замок», «Волшебное озеро»...

Не менее богатым является образное содержание и в непрограммных сочинениях, не имеющих специального названия.

Первый же сниппет «Cadillac» произвёл в сети эффект разорвавшейся бобмы, поклонники обоих исполнителей затопили паблики вопросами о точной дате выхода, однако с выпуском «студийки» ребята явно не спешили. Фактически весь май ни от одного, ни от другого рэпера о новом хите не было никаких вестей, если не считать провокационные посты в паблике Алишера. Впрочем, это было лишь началом...

Объяснение:

В начале июня 2020 года Алишер Моргенштерн анонсировал, что 5 июня выйдет его новая песня. Фанаты ожидали, что в этот день выйдет «Cadillac», который Моргенштерн демонстрировал ещё весной. Однако, 5 июня вышел сингл «Пососи», который был воспринят слушателями негативно и стал набирать множество дизлайков, на что Алишер 8 июня призвал своих слушателей продолжать дизлайкать клип с целью обогнать рекордсмена по дизлайкам в России — клип Тимати и Guf на песню «Москва», установивших рекорд в 1,4 миллиона дизлайков в сентябре 2019 года, взамен пообещав выпустить «Cadillac» по достижению 1,5 миллионов дизлайков. В этот же день поставленная цель была достигнута, но Моргенштерн не выполнил своего обещания, записав видеоролик в Instagram, где вместо «Cadillac» прозвучал сингл «Пососи». Однако, трек был слит в сеть неизвестным до релиза. Официальный релиз состоялся в ночь с 8 на 9 июня. 9 июня Алишер объявил днём Кадиллака. 17 июля вышли ремиксы песни.