Синтактический разбор предложения. коля начал читать интересный рассказ

Коля-сущ.,подчеркивается одной линией
Начал читать-составной глагол,подчеркивается двумя линиями
интересный-прил,волнистой
рассказ-дополнение,подчеркивается пунктиром,т.е - - -

Местоимения могут указывать на лицо, конкретно не называя его. Такие местоимения называются личными.
Эти местоимения выполняют роль существительных, в тексте служат для их замены, чтобы избежать повтора одного и того же слова, например:
Солнце вышло из-за леса. Оно осветило верхушки деревьев, крыши домов и заиграло на стеклах ярким блеском.
Различают местоимения первого, второго и третьего лица единственного и множественного числа:
1 лицо я - мы
2 лицо ты - вы
3 лицо он, она, оно - они.
У местоимений 3 лица имеется категория рода:
он указывает на лицо мужского рода, оно - предмет среднего рода, она - женского рода.

 Хлестаков  является главным героем произведения Н.В.Гоголя «Ревизор».

 Это молодой человек лет двадцати трех, тоненький, худенький, несколько глуповат и, как говорят, без царя в голове, - один из тех людей, которых в канцеляриях называют пустейшими. Говорят и действует без всякого соображения. Он не в состоянии остановить постоянного внимания на какой-нибудь мысли. Речь его отрывиста, и слова вылетают из уст его совершенно неожиданно. Образ чистосердечия и чистоты. Одет по моде.

Слова у Хлестакова то значительные, то уменьшительно-ласкательные. Он то съеживается, то распрямляется. Он побуждает и чиновников именовать себя на военную ногу.

Так как Хлестаков был чиновником из Петербурга я думаю деньги у него имелись, но не в огромных количества. Семьи у него не было, но в четвертом действии он становится нареченным женихом Марьи Антоновны.

Хлестаков– «самый трудный образ в пьесе». Почему? Потому что, сделавшись виновником всеобщего обмана, Хлестаков никого не обманывал. Он с успехом сыграл роль ревизора, не только не намериваясь ее играть, но даже не поняв, что он ее играет. Лишь в середине четвертого действия в голове Хлестакова начинают брезжить смутные догадки, что его принимают за «государственного человека».

Но как раз в преднамеренности – «сила» Хлестакова. Он спровоцировал всю хитроумную игру городничего и чиновников не хитростью, а чистосердечием…

Страх подготовил почву для обмана. Интересно, что у Хлестакова в противоположность городничему и другим почти совсем нет реплик «в сторону». Такие реплики служили драматургу для передачи внутренней речи персонажа, его тайных намерений. По отношению к Хлестакову это не требовалось: у него что на уме, то и на языке.

В третьем и четвертом действиях начинаются головокружительные превращения Хлестакова – воображаемые и реальные.

В сцене вранья он министр и поважнее министра – до фельдмаршала включительно. В сцене приема чиновников он взяточник. Но во всех случаях – даже в минуту самого невероятного вранья – Хлестаков искренен. Выдумывает Хлестаков с тем же чистосердечием, с каким ранее говоря правду, - и снова чиновники обманываются. Но на этот раз они принимают за истину то, что было вымыслом.

Образ Хлестакова неисчерпаем, таит в себе ошеломляющие неожиданности. Хлестаков «гениален» исключительной легкостью и «непринужденностью», имя которой хлестаковщина.