Где проходило народное собрание в афинах

Проходило народное собрание в  агора

Вотличие от нового европейского, древнегреческий театр не был местом, куда можно было пойти в любой день и, заплатив за билет, посмотреть выбранную из репертуара пьесу. в театре диониса играли два раза в год – на дионисии и на линнеи. трагедии ставились на празднование великих дионисий в форме драматического состязания. три поэта предлагали три трилогии на, как правило, мифологические сюжеты, по окончании которых – на десерт – игралась легкая и забавная «сатировская» драма. жюри выбирало и награждало лучшую трилогию. победа была великой честью не только для драматурга и для главного актера, но и для хорега – спонсора постановки, чаще всего одного из городских богачей. наградой был бронзовый треножник. спонсор – победитель раскошеливался вторично и ставил по такому случаю памятник – обычно мраморный постамент для выигранного треножника с разными гордыми надписями. (две колонны над театром под стеной акрополя, монумент трасила перед гротом диониса и монумент лисикрата и есть такие памятники. )  трагедии и комедии писались всегда в стихах, а их постановки были примером синтетического искусства, объединяя поэтическое слово, музыку, танец и живопись. в пьесе всегда участвовал хор. все роли играли только мужчины и только в масках. спектакль шел на круглой «орхестре» и на «проскении» , за которыми было здание «скены» (сцены) , служившее декорацией.  посещение театра считалось исполнением важного гражданского долга. в период расцвета греческой демократии государство платило идущему в театр простому народу минимальное дневное жалование, чтобы он не жалел о пропущенной работе. руководители государств и философы считали, что посещение театра очищает и гармонизирует души, делает граждан лучше и даже здоровее.  три великих классика – эсхил, софокл и еврипид – написали каждый примерно по сто трагедий. эсхил и софокл почти всегда выигрывали в драматическом состязании, а еврипид почти всегда проигрывал. зато еврипид выиграл в будущем. от эсхила и софокла до наших дней дошло по семь трагедий, а от еврипида - семнадцать.  современный театр не терпит глухоты. новые режиссерские решения. новые идеи, возникающие в чьем-то сознании и мгновенно принимающие сценические формы. некоторые готовы придерживаться классики, иные желают текстовой свежести. но даже люди, не работающие над новыми пьесами и тем более не пишущие их, привносят в старое нечто свое, по возможности делая его оригинальным. отсюда некоторые тенденции современного российского театра.  в настоящее время зритель может наблюдать в театре бесконечность и многообразие, множественность. театр постоянно нов и свеж. режиссеры желают войти в и посему пытаются создать нечто интересное, оригинальное.

при екатерине ii страна была аграрной и испытывала недостаток промышленности и торговли. отчасти этому способствовали устаревшие формы землевладения, например, церковное землевладение, и устаревшие способы комплектации промышленности рабочими, в частности, практика использования крепостных рабочих. основными направлениями решения этих проблем были следующие меры:

* крестьянские реформы: отмена церковного землевладения, запрет на использование крепостных крестьян на заводах и мануфактурах;

* стимулирование торговли: отмена внутренних пошлин, наращивание внешнего экспорта, увеличение количества сельских ярмарок

* формирование банковской системы для облегчения создания купеческих мануфактурных предприятий.