Какие 2 блока стран противостоящие друг другу возникли после окончания 2 мировой войны? Какие страны в них входили?

Блок НАТО: Вся Западная Европа, самые важные - США, Великобритания, Франция, Западная Германия.

Второй блок - Варшавский Пакт: Вся Восточная Европа, а именно - СССР, Восточная Германия, Польша, Чехословакия, Венгрия, Румыния и более мелкие страны

Объяснение:

Установил контроль над восточной европой после подписания безоговорочной капитуляции гитлера. установилось просоветское правительсто в польше. и сша с британией начали воспринимать как врага номер 1. ведь по всей европе власть брали коммунистические режимы, вскоре стали коммунистическими венгрия, болгария, румыния, чехословакия, германия разделилась на фрг и гдр. европа "краснела". и черчилль оформил план войны против который изложил в своих мемуарах. в 1946 он произнес речь в фултоне. затем началась холодная

1.«После́дний день Помпе́и» — крупноформатная картина русского художника Карла Брюллова (1799—1852), работа над которой была завершена в 1833 году.

2.История создания

Картина написана в Италии, куда в 1822 году художник отправился в пенсионерскую поездку от Императорской Академии художеств на четыре года. Но прожил там 13 лет.

Сюжет повествует о древнеримской трагедии — гибели старинного города Помпеи, расположенного у подножия Везувия: 24 августа 79 года н. э. извержение вулкана унесло жизни двух тысяч жителей.

В 1748 году военный инженер Рокке де Алькубьерре начал археологические раскопки на месте трагедии. Открытие Помпеи стало сенсацией и нашло свое отражение в творчестве разных людей. Так, в 1825 году появилась опера Джованни Пачини, а в 1834 году — исторический роман англичанина Эдварда Бульвер-Литтона, посвященный гибели Помпеи.

Брюллов впервые посетил место раскопок в 1827 году. Отправляясь на развалины, 28-летний художник и не подозревал, что эта поездка окажется судьбоносной для него: «Нельзя пройти сии развалины, не почувствовав в себе какого-то совершенно нового чувства, заставляющего все забыть, кроме ужасного происшествия с сим городом», — писал художник.

Чувства, которые Карл Брюллов испытал на раскопках, не оставляли его. Так родилась идея полотна на историческую тему. Работая над сюжетом, живописец изучал археологические и литературные источники. «Декорацию сию я взял с натуры, не отступая нисколько и не прибавляя, стоя к городским воротам спиною, чтобы видеть часть Везувия как главную причину». Моделями для персонажей стали итальянцы — потомки древних жителей Помпеи.